摄影讲评在摄影中如何含蓄的表达主体第

　　含蓄，就是含而不露，耐人寻味。
　　在摄影创作中，含蓄的作品能引起人们的思考和联想，观赏者的目光在照片上停留的时间，往往会比一目了然的照片更长。而且，表达含蓄的照片，从审美的形式来说，更具层次感和趣味性。
　　像这样一张荷花的照片，主体占据画面大部分位置，从结构和内容来说，是一张很直白的照片，观众一眼就能明白，目光不会提留太久。
　　而同样是拍荷花，如果适当的运用一些前景或者光影的配合，把主体遮掩一下，照片看起来就不那么直观，更有层次感，也就更加含蓄的表达了荷花的意象美。
　　在摄影中，含蓄可分为内容含蓄与形式含蓄
　　一、内容含蓄
　　摄影中内容的含蓄，通常是指照片的主体内容有一定的哲理性，隐喻性和作者将其拟人化，它依托于摄影中的一些构图方式来实现，但构图本身并不含蓄，而是很直白，有别于形式上的含蓄。比如李英杰老师的作品《稻子与稗子》
　　李英杰摄影作品：稻子与稗子
　　从画面上看，稻子的果实是沉甸甸的，所以穗都往下弯曲，而稗子的果实是虚的，所以轻飘飘的往上扬。稗子它的外形在没抽穗之前几乎与稻子一样，然而从农作物的角度来说，它对庄稼是有害的，混杂在水稻里抢走了养分。李英杰老师通过题目的概括与说明，使照片的主体具有了一定的隐喻性，主题得到了升华。这张照片虽然只是一张小品，但它之所以出名，是因为主体表达的含蓄性，能够引起人们的思考。
　　所以，摄影作品中，内容上的含蓄，往往需要一个概括性的题目来充实和升华其内容。
　　二、形式含蓄
　　形式上的含蓄，它正好与内容上的含蓄相反，主体并没有多少的隐喻和象征性，但从画面的形式上看，视觉效果常常给人以耐人寻味的感觉，说得通俗一点，照片显得很耐看，有意味。同样，形式上含蓄的摄影作品，常常也会引发人们的思考和联想，增强审美情趣。
　　在这里，通过一些名家作品的分析，试图探讨和归纳一下，如何将一张照片的主体表达得更含蓄一些。
　　内容上的含蓄通常使用的表达方法，也叫拍摄方法
　　1、拍摄主体的局部特征
　　迈克。威尔斯的一幅作品《乌干达的干旱》，曾获得1982年世界新闻摄影比赛大奖，
　　迈克。威尔斯摄影作品：乌干达的干旱
　　照片画面采用对比的手法，抓取了两只不同特征的手，含蓄的表现了当时乌干达干旱的严重性，人们通过两只手的视觉效果，对这场灾难产生了深刻的印象。
　　在内容的含蓄性表达上，运用拍摄主体的局部特征来达到目的。
　　拍摄局部，局部通常需要具有典型的特征或者特质，能够代表整体性，人们通过对局部的观看，能够联想到整体的情况，正如常说的一叶知秋或者窥一木而见森林就是典型的以局部代表整体的方法。
　　2、过去与现在并置，或者也叫时空交错
　　在电影镜头中，为了表现对过去往事的回忆，导演会用几个分镜头来交叉表现，一会切到过去一会切回现实，在摄影中，照片是做不到这样的，但是，可以抓住一些事物遗留下来过去的某些特征，从画面上来表现时代感，形成时空交错的视觉效果，来表达我们想要的某种意涵。比如李绍毅的《过客》。
　　李绍毅摄影作品：过客
　　照片采用慢门的拍摄手法，让墙上不同时期的历史人物与匆匆路过老街的行人，形成了过去与现实的对比，动与静的对比。题目采用过客两字，含蓄的表达了人类的恒古的宿命：我们都是时间的过客。尽管这幅照片在西方的语境中还有其他的解读，比如有些解读是照片展现了中国社会的变化和开放。但这些都不贴合作者所创作的本义。
　　这种过去与现实并置的拍摄手法，也是经常用到，在博物馆或者老街以及各类历史建筑中，只要你用心观察，总会拍摄到意味深长的含蓄的作品。
　　进化
　　3、内容上的含蓄要做到隐性元素与显性元素的关系
　　画面中隐性元素是让人有联想，显性元素是联想的线索，是引子，是思考的导向。
　　泷本干也：海街日记剧照
　　上面这张照片，是《海街日记》的截图，照片隐藏了主体人物的大部分内容，只显现出长裙的裙摆和脚，而影子则是作者有意展现出来的内容，留给观众想象的空间，观众可以通过影子来联想到主体的全貌。这种隐与显的表达方式，也是摄影中内容含蓄的一种表现手法。
　　形式上含蓄的表现方法
　　摄影艺术作品的形式是传达作品内容的外在构成方式，所以，要想拍出形式上含蓄的照片，画面中的元素做适当的处理是非常必要的，大致有以下几种方法。
　　一、对主体的含蓄表达，通常主体在画面中的比例不能过大
　　我们拍照片时，为了突出主体，常常把主体安排在照片中占有很大的比例，这就是直接的处理方法，也就是开头所说的照片看起来很直白。而当把主体的比例安排得很小的时候，就是写意的拍摄方法，照片的主体表达就含蓄得多。常用的拍摄手法有以下几点：
　　明暗对比，大面积的亮衬托小面积的黑或者小面积亮衬托大面积的黑
　　如图，走廊上的背景灯造成了画面大面积的亮，而画面中央的人则是暗的，形成了亮与暗的对比，突出了主体。主体不是依靠用近距离的拍摄方法充实画面来突出，而是通过明暗对比来突出。这就是大与小，明与暗在形式上构成的含蓄。
　　颜色对比，图与底的关系
　　小面积的色块图，大面积的色块是底。
　　在格式塔心理学中，能引起我们注意的视觉元素，不论起其大小，它被认为是画面中的图像，而其他则是背景。通过这一原理，在拍摄照片时，用颜色的对比来构成画面形式上的含蓄，从而也达到突出主体的作用。也正如上面所说的，主体在画面中的面积比例过大的话，照片就显得直白。所以在这种情况下，主体可以小，但要通过颜色对比来突出其视觉效果，吸引注意力。这样对主体的处理方法，照片会显得更含蓄一些。
　　线条当作引导线，突出主体
　　主体在画面中的比例很小的时候，通常不容易吸引观众的目光，这时候可以适当运用引导线来引导观众的目光移向主体的位置。
　　二、有时候照片的主体是宏大的，此时可以巧用画面的支点来衬托，让主体显得更含蓄
　　所谓支点，在拍摄以表现规模、场面、气势为主的画面时，要选择一个有代表性的点或物体，使其在画面中起到提纲挈领，统帅全局的作用。比如陈复礼老先生的作品《火焰山》，画面的主体是规模宏大的火焰山，表现的是火焰山的壮丽和雄伟，但作者很好的运用了一辆经过此地的驴车来当作画面的支点，让观众的视线有了落脚点。
　　陈复礼作品：火焰山
　　这样的支点给画面带来了生气，也含蓄的突出了主体的宏大。在选择画面支点的时候，根据视觉经验，常常选择人、动物或者人工景物以及与其他事物有鲜明对比的景物来当作支点。
　　支点，它并不是摄影作品的主体，它的作用是视觉的聚焦点，因为场景宏大的照片，如果没有一个支点的话，观众欣赏照片时，目光会游离不定。
　　三、利用好前景
　　在摄影中，前景的作用很多，它可以丰富画面层次，衬托主体，美化画面效果、强化形式感和表达意境等等。为了让主体表达得更加含蓄，在拍摄的时候，寻找恰当的前景来做主体的陪衬，能够起到很好的表达效果。
　　比如这张照片主体是风雨楼，而前景的屋檐正好形成框式构图，框式构图除了把主体放在画框内吸引注意以外，在这里巧妙的运用了房子的屋檐当作前景，衬托了风雨楼的形式美。如果直观的拍摄风雨楼，把前景取消掉，视觉效果就缺少了层次感，画面就会变得直白。
　　利用前景来达到主体形式上的含蓄表达的例子很多，比如在人像摄影中，也常用大光圈虚化前景，让其变成散景来衬托主体，达到含蓄的表现人物形象的目的，使照片从整体上达到某种意境。
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