小品六章原文及鉴赏

　　路畔的蔷薇
　　清晨往松林里去散步，我在林荫路畔发见了一束被人遗弃了的蔷薇。蔷薇的花色还是鲜艳的，一朵紫红，一朵嫩红，一朵是病黄的象牙色中带着几分血晕。
　　我把蔷薇拾在手里了。
　　青翠的叶上已经凝集着细密的露珠，
　　这显然是昨夜被人遗弃了的。这是可怜的少女受了薄幸的男子的欺绐？还是不幸的青年受了轻狂的妇人的玩弄呢？
　　昨晚上甜蜜的私语，今朝的冷清的露珠
　　我把蔷薇拿到家里来了，我想找个花瓶来供养它。
　　花瓶我没有，我在一只墙角上寻着了一个断了颈子的盛酒的土瓶。
　　蔷薇哟，我虽然不能供养你以春酒，但我要供养你以清洁的流泉，清洁的素心。你在这破土瓶中虽然不免要凄凄寂寂地飘零，但比遗弃在路旁被人践踏了的好吧？
　　夕暮
　　我携着三个孩子在屋后草场中嬉戏着的时候，夕阳正烧着海上的天壁，眉痕的新月已经出现在鲜红的云缝里了。
　　草场中牧放着的几条黄牛，不时曳着悠长的鸣声，好像在叫它们的主人快来牵它们回去。
　　我们的两匹母鸡和几只鸡雏，先先后后地从邻寺的墓地里跑回来了。
　　立在厨房门内的孩子们的母亲向门外的沙地上撒了一握米粒出来。
　　母鸡们咯咯咯地叫起来了，鸡雏们也啁啁地争食起来了。
　　今年的成绩真好呢，竟养大了十只。
　　欢愉的音波，在金色的暮霭中游泳。
　　水墨画
　　天空一片灰暗，没有丝毫的日光。
　　海水的蓝色浓得惊人，舐岸的微波吐出群鱼喋噏的声韵。
　　这是暴风雨欲来时的先兆。
　　海中的岛屿和乌木的雕刻一样静凝着了。
　　我携着中食的饭匣向沙岸上走来，在一只泊系着的渔舟里面坐着。
　　一种淡白无味的凄凉的情趣我把饭匣打开，又闭上了。
　　回头望见松原里的一座孤寂的火葬场。红砖砌成的高耸的烟囱口上，冒出了一笔灰白色的飘忽的轻烟
　　山茶花
　　昨晚从山上回来，采了几串茨实、几簇秋楂、几枝蓓蕾着的山茶。
　　我把它们投插在一个铁壶里面，挂在壁间。
　　鲜红的楂子和嫩黄的茨实衬着浓碧的山茶叶这是怎么也不能描画出的一种风味。
　　黑色的铁壶更和苔衣深厚的岩骨一样了。
　　今早刚从熟睡里醒来时，小小的一室里漾着一种清香的不知名的花气。
　　这是从什么地方吹来的呀？
　　原来铁壶中投插着的山茶，竟开了四朵白色的鲜花！
　　啊，清秋活在我壶里了！
　　墓
　　昨朝我一人在松林里徘徊，在一株老松树下戏筑了一座砂丘。
　　我说，这便是我自己的坟墓了。
　　我便拣了一块白石来写上了我自己的名字，把来做了墓碑。
　　我在墓的两旁还移种了两株稚松把它伴守。
　　我今朝回想起来，又一人走来凭吊。
　　但我已经走遍了这莽莽的松原，我的坟墓究竟往哪儿去了呢？
　　啊，死了的我昨日的尸骸哟，哭墓的是你自己的灵魂，我的坟墓究竟往哪儿去了呢？
　　白发
　　许久储蓄在心里的诗料，今晨在理发店里又浮上了心来了。
　　你年轻的，年轻的，远隔河山的姑娘哟，你的名姓我不曾知道，你恕我只能这样叫你了。
　　那回是春天的晚上吧？你替我剪了发，替我刮了面，替我盥洗了，又替我涂了香膏。
　　你最后替我分头的时候，我在镜中看见你替我拔去了一根白发。
　　啊，你年轻的，年轻的，远隔河山的姑娘哟，飘泊者自从那回离开你后又飘泊了三年，但是你的慧心替我把青春留住了。
　　一九二五年十月二十日
　　（1926年上海现代书局《橄榄》）
　　赏析这六章小品，体现了郭沫若早期文学创作风格的另一面。郭沫若《女神》中的诗篇绝大多数都是激情澎湃，恢弘雄伟，具有一种惊雷骇电般的壮美气势。而这些小品却含蓄蕴藉，清新俊逸，具有一种江风霁月般的隽秀风韵。这种清新隽秀的风格是怎样形成的呢？
　　首先看它的题材。六则小品都没有涉及重大的历史事件、尖锐的矛盾斗争，而是选取了一些细小的事物（蔷薇、山茶等）、淡雅的风景画（夕暮的景色、雨前的景象等）及精微的生活片断（理发、筑墓）等，这种题材本身就是纤巧的、轻倩的，它是一些优美的诗料，经过作者的精心酿制，很自然地成了诗意葱茏的佳作。如《白发》中写了三年前在一家理发店中年轻姑娘给他理发时，发现他头上一茎白发，立刻给他拔去的情景。这对于一般人来说，很可能看作是不屑一谈的小事。可是作者出于诗人的慧眼，觉察到这是别有意趣的诗料，对它作了匠心独运的艺术处理。年轻姑娘象征了爱情；拔掉白发，象征了对青春的挽留。这样，使作品反映出眷恋青春生活的情绪，成为一篇玲珑剔透、耐人寻味的艺术珍品。
　　再看它的写景状物的简洁传神。作者善于抓住景物的形态特征，寥寥几笔便勾画出神采飞动的水墨画，使作品具有浓郁的诗情画意，显得格外晶莹澄沏、洒脱飘逸。如《夕暮》写自然景物时，先推出远景：夕阳烧着海上的天壁，新月出现于云缝；继而又拉向中景：草场上的黄牛哞哞长鸣；最后写近景：鸡雏啁啁争食。这样由远及近，由大及小，由静到动，层次井然地勾画了迷人的农村晚景图、乡居风情画。另如《水墨画》，把海边雨前的景色真的描绘成了一幅水墨画：天空灰暗，海水碧蓝，微风舐岸，岛屿静伏，鸟木呆立作者准确地抓住了雨前自然景物的特征，只用了短短的四个句子，把一幅弈弈传神的水墨画呈现在读者面前，这足可见出作者确有一副写景状物的大手笔。
　　再看这些小品的抒情方法。它轻捷灵活，富有变化。有的是即景抒情，如《夕暮》、《水墨画》；有的是因事抒情，如《墓》、《白发》；有的是托物抒情，如《路畔的蔷薇》、《山茶花》。六章小品，几乎运用了全套抒情手法。在写景、叙事、状物中融进了感情，自不待言。这里需特别指出的是，作者善于运用古代诗文创作中常用的卒章显志手法，于每篇小品之末，把自己的思想感情，形象而含蓄地掬示于读者。
　　这些小品的语言洗炼优美，字字句句就如清晨的露珠，闪动着新鲜明净的光彩。简短轻捷的句子，分别单独成行排列，显示出语义的流转与跃动。这些特点，使它与散文诗酷似。