牡丹有国花大品，却因为陈旧范式的束缚，其画渐渐被约定成制作的匠气，非雄才不能祛其匠气，复成牡丹的大品神气。当代著名画家覃波先生，就是一位写意牡丹成盛典，再现牡丹是神采的大手笔。他创作中国画，题材广泛，博涉多优，是一位全能手实力派，又以牡丹专题塑造闻名画坛，成为时代牡丹王。
　　他作牡丹画有非常执着的求专业的初心，在数十年的功法历练中，始终把传承画法精髓探索新智慧作为法度核心，所以看他的牡丹专业水准达巅顶，无论是笔、墨、彩，空间结构，章法布置都是一丝不苟，看不到一丝一毫的江湖习气，也不作半笔无法的胡涂乱抹。专业之成，成就了他的牡丹作品大有画谱之质，当作传移摹写的范本，可谓是直达真诀，事半功倍。
　　画牡丹最容易出现的问题是色彩铺陈不当，俗红续绿，烟火刺目，把本是昂然沐露的牡丹画得臃靡无神，软疲甜俗，缺少雅容之贵。覃波先生的牡丹在用色上，完全避免了甜俗如艳姐的靡靡俗质，借助脂胭与水、与钛白的滋润调和，把合成气韵生动的比例拿捏得相当精准，然后在宣纸上层层铺陈，终能写丰神。色能洇却不糊涂，水能晕却不散蚀，钛白若是若非，留白合写白，在真与虚的映照下，绝无粉厚之呆，也没有涩浊涂写腻胀浮厚的钝感，无有脂粉气，尽写神姿丰。以水为介质，把色墨调和的互不相碍，可谓是自有秘法，随类赋彩与众不同。
　　对牡丹线条的勾勒，先生也把执笔写龙行的表现力发挥得淋漓尽致。一笔下来，低旋回翔，既沉着痛快，也如龙飞凤舞，粗线落笔老练，下笔中直，有骨画法雄立筋骨。轻的线条如清泉流石上，柔遒葳蕤颇是神姿。又参意进没骨画法的天然质感，塑造牡丹的枝叶茎总是生机盎然气韵生机。画面线条流畅，绝无板刻，成为应物象形的典范。这既是覃波先生笔法娴熟的见证，也是勤于写生师造化成于积累的成果。
　　牡丹制图，注意构建宏大的空间，追求高贵华美的空间大势，既要保持端正的威严体貌，又要写意险绝变化的磅礴。平正映险绝，均衡照浩荡，再结合墨彩的浓淡相宜，写意牡丹的动静相生。叶花疏密得当，在金边银角处，达成藏露结合的阴阳玄妙。以叶衬枝，以花显势，一幅牡丹天降祥瑞，令人应接不及，有着观之可豁胸中气，满目悦影惊乾坤的气度浩茫。王者之尊，洋洋大观，丹青雄才，一目了然！
　　著名书画评论家：刘振明2020年2月23日
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