残破的手法 残破的用刀手法，有刻、凿、刮、钉、敲、击等。 刻，即用刀刃刻之。其效果特点是：刀痕明显，可以把下刀、运刀的效果充分表现出来，有一定的力感，给人以干脆爽利的感觉。但刀痕过露，显得不够含蓄。至于是用冲刀、切刀、涩刀去刻，当依章法、印文结体、笔势的特点而定。 凿，即以平口刀的刀角，或特制的锥形钝刀（似四楞铁钉形状的刀具）凿之。残破出的斑痕的形状、大小、深浅，随用力的大小和下刀角度的不同，而加以变化。其效果颇似石花爆裂之痕，显得比较自然，甚至会取得意想不到的效果。其缺点是，缺乏力度和圆浑之感。在实践中可将刻、凿结合运用，取长补短，以增强其艺术效果。 钉，即用刀角或特制的钝刀钉击印面，使之产生几多方、圆、三角形的点，似爆裂石花。其优点是不露刀痕，比较含蓄。但所钉出的点的大小、形状变化不大，故少钉几处尚可，多了则觉单调。 削、敲，新刻成之石印一般四边过于整齐，角也太方，难得圆转浑厚之意。一般多先用刀适当地削去四角，再用刀杆、刀头或其他工具（如扁、方的铁棍）敲击印边、印角（开始最好用工具较平的一面，轻轻敲击，以免边框破碎过重。然后依章法的需要，再用工具的楞角敲击几处残痕），并施以刻、凿、锥等手法，以求圆转、浑朴之趣。有时印内有太锐的地方，亦可适当用削的手法处理之。 磨，即在磨平印面时，保留一些粗砂纸磨荡的道痕，使印面光中有毛；或刻成后依章法的需要，在较平的砂纸上，轻磨一二处，使某些笔画略带残破，有时也可用刀稍稍把磨荡之痕加重。若刀痕过露，也可在既粗又软的东西（如麻布等物）上，轻轻磨几下，以去掉刀痕的圭角，使作品含蓄浑厚些。 撞、摔之法（文彭、陈太学用过），不能依印人的主观愿望进行残破，有时甚至会使作品粉身碎骨，还是慎用为好。 艺无定法，使用什么工具（用它的那个部位）进行残破，及进入的角度，运行的疾缓，着力的大小等问题，当依残破的位置及想达到的效果而定。有时亦可将多种手法结合使用，不可生搬硬套。 残破应注意的几个问题 （1）考虑成熟方可动手 印章的残破，是一种目的性极强的创作行为，应根据章法、意境的需要，依字形笔势而定。残破得恰到好处，会美不胜收；盲目乱破，则易弄巧成拙，前功尽弃。因此，事先应多设想几种方案，反复比较，看如何残破才能取得更好的效果。确实做到心中有数之后，再动手残破，方能取得较好的效果，切不可率意为之。 （2）注意与全印的艺术风格相协调 斑驳残破之痕，只有和印章的艺术风格相协调，才能增强作品的艺术性，残破才具有美的价值。否则，反会损伤作品的艺术性。如对粗犷豪放的印章，残破得好，可增长气势，得古朴之趣；但对仿玉印、圆朱文印和意境优雅的印章，残破则会破坏其淡雅之美。 （3）应服从印文意境的需要 印文都有一定含义的，尤其是以诗词佳句为内容的闲印，其文学意境极为丰富。残破美的形式如能与之协调，则美不胜收。像以豪言壮语为内容的闲印，破残美如能与之相映衬，则意境更加深邃。在意境幽雅的印章的大片红底中，锥凿出几多大小不同、形状各异的白点，让朱白、大小、动静形成对比，也会产生一种特殊的艺术效果。 但对静雅类诗句为内容的闲印，若施以残破，则会破坏其意境的幽雅，反觉不美。因此残破应服从印文内容的需要。 （4）力求朴实自然 残破的主要目的，多是为了使作品活泼生动。自然朴实，作品才有生命力。所以在创作过程中，应力求朴素自然。相反，矫揉造作，装腔作势，似东施效不能给人以美感。
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