清康熙瓷器赏析之二

　　康熙时期的瓷器造型比较多样，品种也丰富，新创烧品种层出不穷。大器浑厚，小器精巧玲珑，巧夺天工。不单单官窑瓷器，民窑瓷器也快速发展，青花瓷器与五彩瓷器广泛流传。开始创烧了粉彩与瓷胎画珐琅瓷器。瓷器胎土淘炼精细，所以胎体糯米白，而且细腻，非常坚硬，细密似玉。釉面细润，胎釉结合紧密，浑然一体，会有一种硬质感。有坚白釉、粉白釉、亮青釉瓷器，器型多敦厚古拙，有厚重感，修胎规整。
　　粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。珐琅彩瓷器是从铜胎掐丝珐琅演化而来，康熙珐琅彩色浓重，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹仿当时铜胎画珐琅的效果。
　　康熙素三彩龙凤纹棱口盘
　　康熙五彩绚丽多姿，驰名中外，而素三彩作为康熙的彩瓷之一，虽然用彩方面没有五彩那么丰富，但它在清朝宫廷用瓷中地位很高，非同凡响，这主要是由于素三彩精细的工艺和高雅的艺术品位。
　　素三彩始创于明正德时期，以黄绿紫三色绘制图纹的釉上彩，因不施红彩，而以黄、绿、紫三色为主，辅以少量白、黑二色作为图案搭配，色调冷艳、素雅，因而得名。加以明黄色为地，则为皇室专用颜色，是宫廷等级之标志。
　　此素三彩龙凤纹棱口盘，匠人先于素胎盘内刻绘龙凤纹，灵动逼真，并以钴青书康熙年制款，仅器底施以透明釉，先经高温窑烧，后于素烧区域涂奶白色不透明釉，以深棕绘龙凤纹、折枝花卉轮廓，填以各色彩料，再经二次低温窑烧，方可成器，且体量如此巨大而无开裂变形，极为不易，也可见彼时窑工烧造工艺之精。
　　盘体量硕大，其口为棱形，成型考究，端庄大气。盘心内绘火珠燃烧，绿色两条龙凤上下飞舞，气势逼人，四周祥云缭绕，形制庄重。盘口绘折枝花卉，排列舒朗，与内壁紧凑之龙凤纹图案相互呼应，独具匠心。
　　康熙青花婴戏图青釉碗
　　此碗胎体厚重，足底露胎，碗外壁施以青釉，釉色纯净丰腴，温婉俏丽；釉色随光变幻，犹如雨过天晴云破处之淡雅宁静，釉色青中带白、白中闪青，加之瓷胎极薄，碗内所绘青花婴戏图纹饰，迎光照之内外皆可映见，温润古朴，典雅华贵。
　　碗形制尽仿慕古，工匠制作颇费心力，应为御前用器。康熙一朝多好仿古瓷，为追宋瓷娴静典雅风韵，瓷工们耗费大量精力于釉层发色之上，如此碗青釉烧造发色极不稳定，可呈此纯正豆青釉色十分难得，碗内绘如此精妙之青花婴戏图纹饰愈加珍贵，该碗流畅自然，釉色渊雅深美、温润如玉。
　　署中和堂款的，皆为康熙早期器物，辛亥、壬子或癸丑干支纪年的，分别为康熙十年、十一年和十二年所制。中和堂是圆明园中康熙皇帝所居的殿堂。这些署干支纪年款的中和堂器，就其制作精细的程度，结合康熙初不尚尊号的时代背景来鉴别，当非一般的堂名款器，而应为康熙早期的官窑产品。
　　康熙豇豆红团龙团凤太白尊
　　太白尊为康熙朝新创的文房名品，因造型酷似李白饮酒之尊而得名，传世品见有豇豆红釉、白釉品种，其中以豇豆红釉为康熙红釉中最名贵的品种。
　　由于所施铜红釉敏感易变，烧成难度很大，故只由官窑少量生产，仅供宫廷使用，且无大件器物，其呈色半由天成，经常隐现深浅不同的斑点，正所谓满身苔点，泛于桃花春浪间、莹润无比，居若鲜若黯之间，妙在难以形容也。
　　本品釉面微泛点点红斑，特征明显。侈口小巧，外翻如唇，口部留白呈灯草边；短颈溜肩，鼓腹呈半球形，腹部暗刻四团龙凤暗纹，龙纹清晰。底部浅圈足修整圆润，胎质润白坚致，以青花书大清康熙年制六字三行楷书款，其款字笔笔有神，顿挫皆见章法。通体施豇豆红釉，造型轻灵秀美，色泽纯正匀净，淡雅宜人，是康熙豇豆红釉瓷器的典型代表。