聊斋志异聂小倩人物形象及性格特点分析

　　《聂小倩》这篇小说的篇幅是短小的，人物也不多，贯穿情节发展始末的似乎也只有两个人：聂小倩和宁生。但作品却把阳刚之壮美与阴柔之优美的不同审美境界，把恐怖与安宁、粗犷与细腻等多样的心理情感体验，把现实世界之平实、幻想世界之奇特等种种变化淋漓尽致地表现了出来。
　　展示在读者面前的，是两条相互交替，有时也是相互缠结的情节线索。
　　第一条线索，是燕侠士与妖怪的生死较量，这里作者虽然着墨不多，甚至在与妖怪的两次较量时，燕侠士也没有直接上场，只是让他的剑、他的革囊一展神威，但我们从作者对夜晚妖怪来临时寥寥数笔的描写中，如目光睒闪，如电目血吞，感到了肌肤战栗、心寒阵阵。而头次较量，神剑从革囊中自动飞出，欻然一射，即遽敛入，宛如电灭。后一次，革囊忽格然一响，大可合篑，恍惚有鬼物，突出半身，揪夜叉入，声遂寂然，囊亦顿索如故。确实也能体会到这种较量的惊心动魄，并为这种雷厉风行、胜负立判的格斗而目瞪口呆。喜欢看武打的读者，也许会认为作者对这种神奇较量的过程描写显得过于疏略与简陋，殊不知，这样的迅捷，恰是神奇较量的最高境界。如果燕侠士与妖怪的较量，如新派武侠小说所描写的两位武林高手，打斗时一招一式细细道来，彼此接了百来回招尚未见分晓，纵然让我们眼花缭乱，有目不暇接之感，那么让神奇者如燕侠士来看，只是形同儿戏罢了。
　　第二条线索，是聂小倩与宁生的缠绵的感情纠葛，这是作者所着力要加以表现的，所以人物形象也刻画得特别鲜明饱满。聂小倩初次上场，虽然是作为害人的面目而出现，所谓以色惑人，摄血以供妖饮，但她并非害人精。首先，她是受妖怪之逼迫，不得已而为之；其次，她赖以迷人的，或色，或金：二者，凡以投时好耳。是就人自身的弱点而下手，所以人之被害，虽不能说是咎由自取，死有余辜，却也并非无可指瑕。这样，读者对她的态度，不是憎恨、厌恶，更多的则是同情。再说宁生，他性慷爽，廉隅自重。是燕侠士赞之为信义刚直之人。金钱与美色并不能迷惑他。聂小倩对他竟无从下手，两人也就不能形成生死对头，这就决定了这条线索发展的基调跟前一条线索大异其趣。由于聂小倩本质是善良的，又由于宁生既不惑于色，又不惑于金，于是聂小倩的上场本来对宁生来说应该是一个潜在的生存还是毁灭的问题却转化成被爱还是毁灭的选择，因为能活下来的必是信义刚直之士，也就必然能唤起娇丽妙绝的聂小倩的深深钦慕与爱戴。由此不难发现，这里深藏着一个爱情故事的原型，这是民间传说中最被人熟识的：一个男子为了要获得心上人的爱，必须经受种种最严峻的考验，只有在考验中活下来的人，才有可能获得他的心上人的爱慕。由于这一原型在我们的意识深层发生效应，影响着我们阅读时的心态，使得聂小倩摄血以供妖饮那样一种骇人听闻的目的，在我们的意识中被淡化了，乃至很可能把聂小倩的行为看作仅仅是对宁生品性的一种测试、检验。当宁生的高尚品质一旦得到确证，聂小倩也就毅然决定将自己的身世、行为的动机向宁生和盘托出，积极地为宁生躲避可能受到的妖祸而出谋画策，并托之以终身，追随宁生到家，大胆地追求她所向往的人。为了让宁母忘掉她的鬼的身份，为了争取到做人、也就是做宁生的妻子的权利，她朝旦朝母，捧匜沃盥，下堂操作，无不曲承母志。尽了一个女子所能尽的最大的努力，终于得到了宁母的承认，与宁生喜结良缘。在这里，聂小倩对宁生之含情脉脉，因暂时得不到宁母的理解而流露哀婉情绪，以及她对宁母心理之洞察入微，体贴他人之细腻，诸种情调，迥不同乎燕侠士言行之豪爽，妖怪来临之森森，以及两者较量时的剑拔弩张的气氛，两条线索，给人体验到的，是两种不同的审美境界。
　　现在的问题是，上述的两条线索是如何有机地结合起来而没有生硬拼凑的痕迹，且又显得主线突出？我们知道聂小倩以色惑人本是受妖怪逼迫，她之弃暗投明，自然而然地将幕后的妖怪引出场。而燕侠士的出现，则未免显得偶然，虽然与妖怪较量时，具有非凡神力的燕侠士又是不可缺的。为此，作者特意让他先于宁生在金华北郊寺庙住下，于是，故事从宁生住进寺庙开始时，燕侠士也就自然出场，由于一种时间顺序上的必然性给读者接受他作了心理上的准备，但这种顺序是虚写的，因为燕侠士毕竟不是故事中的主要人物，所以作者特意安排他先到而后露面。并且，他与妖怪的较量也不是直接的、面对面的，先是借助于神剑，后来干脆人物离去，仅将他的革囊留给宁生，以备妖怪的再次侵袭。这，都是为了突出小说的主要人物和主线，不分散读者的注意力，因为毕竟这篇小说才三千来字，而革囊与宁生也并不是全无联系。因为我们未尝不可以把剑、把革囊看作是正义的凝聚与象征，而宁生从精神气质上来说，与剑和革囊是息息相通的，难怪宁生欲从燕侠士习其术时，燕侠士会说：如君信义刚直，可以为此。然君犹富贵中人，非此道中也。换言之，宁生非不能也，不为也。从作者这个角度来说，又不想使燕侠士与宁生合而为一，因为他所要表现的宁生，仅是一个普通书生形象，刻画他时，遵循着严格的写实原则，而使虚幻的、想象的艺术形象围绕他而展开，从而使他起着以实证虚的作用。
　　在形象塑造上，比如对聂小倩，作者一方面赋予一个娇丽女子所应有的种种现实特性，另方面也注意展示她作为一个鬼的幻想特性。将现实与幻想奇妙地糅合起来，不断开拓读者的欣赏视野。写小倩离开宁生家，从容出门，是普通人的举止，涉阶而没则是鬼的神异性了。女初来未尝饮食，半年渐啜稀酡，这是鬼的特性与普通的人性自然衔接，而女子翩然入，拜伏地下人乎？鬼乎？说这是描写人之体态轻盈自然不错，说是暗示鬼之飘忽也未尝不可。
　　篇中对景色描写着墨不多，但颇具深意，耐人寻味。如写月色凡四次，先有月明高洁，清光似水；二人促膝殿廊，各展姓字。其境界之清幽、闲适，引人神往，而高洁的明月，岂不是可以看作是燕侠士与宁生两人正直的心之隐喻？似水的清光，也不是可以代表两人纯洁的友谊？又短墙外一山院落，有妇可四十余；又一媪衣黦绯，插蓬沓，鲐背龙钟，偶语月下。月色溶溶，两妇人谈笑风生，继而又有艳绝女子插入，并时有戏言，令人感受到一片平和与安适，使得宁生也疑其是邻人眷口，等我们后来明白了在这片谈笑中暗藏的杀机，这种月下的和谐气氛，岂不成了一种反讽？而女子来到宁生寝处，笑曰：‘月夜不寐，愿修燕好。’这月色撩人，既成了女子惑人的最好借口，又引发我们想起多少古人月夜怀人时留下的诗句词章？我们又焉知，在潜意识里，小倩不是在这清辉满地的月夜思念、向往、寻求着一位可以寄托自己全部希望的意中人？最后，当神剑一击妖怪又重入箧中时，燕捧箧检征，取一物，对月嗅视，白光晶莹，长可二寸，径韭叶许。月光与剑光相映辉，清凉的月色，不能不让人倍觉剑气之凌厉、剑光之清寒。
　　就这样，借助于表现不同情调的故事线索相互并进，借助于刻画艺术形象将现实性与虚幻性的有机结合，借助于景物描写的一语双关，大大增加了《聂小倩》这篇短篇小说的艺术容量，给读者以无穷的艺术享受。