笔势豪强需要哪些技术

　　王铎草书线条所形成的势
　　1、骨力生势。
　　线条所形成的势，也就是笔势，是指笔毫在纸上纵横交错之势，也即点画的运动之势。李世民《论书》说：今吾临古人之书殊不学其形势惟在求其骨力而形势自生耳。据李世民所论，可证骨力对形势的支撑作用。只有力在字中、下笔用力才能势来不可止，势去不可遏。所以，梁启超谈到笔力的时候说有力量的飞动、道劲、活跃，没有力量的呆板、委靡、迟钝。这飞动、道劲、活跃，也就是点画的运动之势，即线条的势、形势。它飞动、活跃的原因是源于力量，源于骨力，故拥有骨力，形势自生耳。
　　在艺术理论中，王铎对力向来就非常崇尚。他在《拟山园选集文集文丹》里赞美力。大力，如海中神蘸戴八肱吸十日侮星宿嬉九垓撞三山踢四海。也许正因为王铎在艺术上对力的崇尚与追求，才使他的草书线条充满了强劲的力量感。
　　傅申分析王铎的行、草书的用笔时说：王铎写行书和草书时喜用锋毫细硬的笔以便写出笔画的骨力。王铎创作行草选择毛笔时是以以便写出笔画的骨力为指归。由此可见，其行草用笔致力的方向。此真可谓用笔锋毫瘦硬线条力抵千钧。
　　对王铎书法线条力的赞美的例子可找出许多，如：王觉斯铎魄力沉雄。邱壑峻伟，笔墨外别有一种英姿卓荦之概。殆力胜于韵者，观其所为书，用锋险劲沉著，有锥沙印泥之妙。眼前突兀险哦，文安健笔蟠蛟螭。波磔一一见真相，直追篆籀通其微。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。
　　用锋险劲沉著有锥沙印泥之妙、直追篆籀通其微是言者对其草书正锋用笔的参透之语。魄力沉雄、健笔蟠蛟螭、力能扛鼎等则是对他草书笔力极大的赞美。
　　王铎《草书册》局部
　　王铎草书的用笔主要源于张旭、颜真卿一系的正锋用笔。正锋用笔是产生力量、产生气势的用锋技巧。我们可以用王铎草书代表性的《赠张抱一草书诗卷》、《草书赠郑公度诗册》、《草书杜甫风林戈未息诗卷》、《草书赠二弟仲和诗卷》、《草书王维、杜甫诗卷》、《草书杜甫五律十首卷》、《草书秋兴八首诗册》、《草书送郭一章诗卷》等八件作品为例，进行观测统计。王铎草书的中锋笔画基本能占笔画总数的百分之九十以上。即使在速度极快的大轴狂草中，王铎也基本能保证笔锋在笔画中正行，实现正锋的效果，从而凸显其骨力用笔。拥有如此骨力确能吸十日侮星宿嬉九垓撞三山踢四海宛若神麓极尽点画的各种形势。
　　马宗霍分析王铎草书力与势的关系说：明人草书无不纵笔以取势者。觉斯纵而能敛故不极势而势若不尽非力有余者未易此语。据马宗霍以上所论，在纵笔取势的明人草书中，王铎草书由于力有余者，故能纵而能敛不极势而势若不尽。马宗霍观察书法艺术的确独具慧眼。他的这段文字论理深刻，真正能渗透到王铎草书力与势关系的深处。
　　2、线条的形态与速度生势。
　　清初书家宋曹的草书常以直线取势，作品中有较多的横直线和垂直线，故其草书线条动感不强，风格以质朴、劲健为主。与宋曹相比，王铎草书很少以横直线和垂直线取势，而大多是斜线、曲线和斜曲线。
　　关于王铎草书作品中出现的横直线和垂直线的数量，我们可以抽出王铎草书成熟后三个创作高峰期的代表性作品，进行统计分析。51岁左右《赠张抱一草书诗卷》横直线10条、垂直线20条。《草书临王献之豹奴帖轴》横直线1条、垂直线10条。55岁《草书杜甫风林戈未息诗卷》横直线3条、垂直线3条。《草书赠二弟仲和诗卷》横直线4条、垂直线7条。59岁《草书赠沈石友自作五律诗卷》横直线12条、垂直线16条。《草书杜甫五律八首诗卷》横直线16条、垂直线14条。（关于王铎草书作品横直线、垂直线的统计，由于其作品线条多作连绵线状，故都以线段为单位。由于人的视觉对垂直线较为敏感，故垂直线线段的偏差以二度为限。又因为人的视觉对横直线有些误差，所以，横直线线段的偏差以四度为限）。
　　对于横直线和垂直线的数量统计，当然与作品的大小、字数的多少有关。像《赠张抱一草书诗卷》这样的作品长469厘米，宽26厘米，共336字，而仅有横直线10条、垂直线20条。这充分说明王铎草书作品的横直线、垂直线极少线条的形态多为斜线、曲线和斜曲线。
　　《赠张抱一草书诗卷》局部
　　白砥在《书法空间论》中说：曲线相比于直线具有动感的优势。斜线相比于二者横直线、垂直线多具动的性格，因为斜线总处于不稳定中有一股倾倒的势。根据白砥所论曲线具有动感的优势，斜线多具动的性格，因而，有一股运动的势。
　　王铎的草书线条形态多为斜线、曲线和斜曲线，故也应有一股运动的势。这一股运动的势，在王铎草书泼辣明快的运笔节奏和强劲的线条骨力的交融下，便形成一股强大的笔势。
　　康有为在《广艺舟双楫》里说：又王觉斯飞腾跳掷其间董实未胜也。川元康里予山、明王觉斯笔鼓宕而势峻密真元、明之后劲。启功也说如论字，字既有来历，而笔势复极奔腾者，则应推王觉斯为巨擘。这飞腾跳掷、峻密和极奔腾者的笔势可以说是在众多斜线、曲线和斜曲线形的线条支撑下，所获得的结果。
　　从王铎草书点画的笔触质感分析，他的草书线条的书写速度大都很快。速度也能生势。从物理学角度分析，即使质量很小的物体，当加快到一定速度，其产生的力与势，也是惊人的。当然，物理学所说的势与书法线条的势，不尽相同，但速度生势的道理是可以相通的。
　　诚然，书法用笔的速度生势，必须以拥有高水准线质的支撑为前提。在狂草系列里，怀素的书写速度最快，为了加快速度，他尽可能地减少线条的提按、顿挫和波折。怀素《自叙帖》里描绘速度和势的诗句极多，如：忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走。奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂。正是有激电流般的速度，才能产生盘龙走、奔蛇走虺、骤雨旋风的笔势。当然，这种笔势的形成必须以笔法的精确和骨力的道劲为前提。
　　王铎草书书写迅疾很多作品的线条技巧处理如同怀素，尽量减少波折和提按。因速度很快，点画往往作连绵状，不连者，也能笔笔相生，意思连属。其实借用怀素《自叙帖》里的盘龙走、奔蛇走虺、骤雨旋风等来阐释王铎草书疾速用笔所产生的势，也是很恰切的。当然，从线条的起伏、流畅的程度和笔锋接触纸张所呈现的线条质感，可以推知，王铎草书的速度比怀素稍慢。