生活本就是艰辛但我们依然伫立在它之上

　　成年人在遭遇麻烦和瓶颈时，常会自馁：知道很多道理，却依然过不好这一生。
　　然而初入社会，杀伤力为零甚至是负值时，头顶的阴云悲伤且咆哮：是不是人生总是如此艰难，还是唯有童年的生活才会如此？这也是电影《这个杀手不太冷》中的经典台词
　　12岁的小女孩玛蒂尔达，有着一双过早成熟且沧桑的眼睛，神情茫然地问了里昂这样一个问题。里昂却带上墨镜，冰冷地回答一句：Alwayslikethis总是如此。
　　影片中，里昂虽然年届中年，且为人沉默冷酷、机智干练，但在他不苟言笑的外表下，却深藏着一颗温柔善良、天真质朴的赤子之心，多年来离群索居的杀手生活令他倍感孤独与寂寞，生活中唯一的亮色就是那盆银皇后。他把它当成自己的生命一样来培育，不知不觉，这盆绿色植物成了他生活中唯一的朋友在他眼中，它甚至就是另一个自己。
　　女孩玛蒂尔达虽然年纪尚小，且看起来是那样的柔弱无依、楚楚可怜，不平常的生活经历和悲惨的特殊遭遇却让她的性格倔强任性、独立自主。里昂对于她而言，固然是值得信赖与依靠的对象，而她对于里昂而言，又何尝不是黑色生命中那缕突然出现的一米阳光？
　　电影的经典就是会在不经意间灼伤你许久都没有触发的思考！这样两个有着同样孤独且渴望温暖的灵魂，即使在命运多舛的生活里，也终将打破年龄的隔膜和世俗的桎梏，开出生命力量的花火。
　　正如里昂所说：生活本就是艰辛，但我们依然伫立在它之上，因为没人知道下一秒是否会有奇迹发生。
　　荧幕里的小玛蒂尔达让我们看到了不一样的童年和童话。
　　然而，很多大作家笔下的孤儿形象却一生都在夹缝里求生存，只有后半夜的辰辉和世道的淬炼才舍得眷顾她们，每日每夜。
　　英国作家克里斯蒂娜贝克克兰在她的畅销书《孤儿列车》中这样描述：在1854到1929年间，自美国东部出发的一列火车，承载了上万名无家可归的孩童前往中西部地区，他们在沿途各站任人挑选，未来命运如何全凭运气决定。被挑走的，看似有了归属，实则不然。
　　九岁的薇薇安就遇到了各种奇葩收养家庭，把她当使唤丫头、廉价劳力，剥夺她上学的权利，不给她相应的报酬，甚至吃不饱穿不暖，直至被男主人侵犯。在这样颠沛流离的过程中，薇薇安尝尽了任人摆布的滋味，也养成了病态的性格。
　　懂的事太多，小心翼翼。变得害怕，多疑。感情的流露并非自然而然，学会了伪装，假装感同身受。学会了装模作样。这刻在幼年时期的伤痕一生难以治愈，哪怕以后终于进入了一个正常的家庭，有了爱她的人，她也难安稳地享受这样的生活，每天如履薄冰。
　　直到九十一岁的薇薇安失去了父母，失去了弟弟，失去了爱人，失去了孩子拥有，对她来说，无法带来幸福。即使她住在令人羡慕的豪宅里，也满心都是过眼云烟的悲凉。
　　然而，一次偶然的善心之举让薇薇安结识了孤儿莫莉，有着几乎同样生活遭遇的莫莉恰恰懂得薇薇安的怪异性格。又是两个有着同样孤独且渴望温暖的灵魂碰撞在了一起。而这一次，莫莉如大海捞针般找寻薇薇安失去的妹妹、女儿，几乎创造了一个奇迹。
　　不同于里昂的说法，这次生命给了另一种答案：生活本就是艰辛的。虽然上帝在做了那么多孽之后，总还是要留下点儿公平。
　　所以，很多极悲伤的故事，并不是想让你知道她们过得如何凄惨，而是告诉你哪怕再痛苦，你也要走下去。我们每个人都是在寻找生命的答案，求证真正的得失与归属。大家通过各种各样的方式，也许叛逆，也许逃避，无论一个人做出什么样的行为，选择什么样的生活，或许本人没有意识到，这都是找到生命答案之前的蛰伏期，总有一天，我们每个人都会明白：虽然不是所有离别都能盼来重逢，但失去的会以另一种方式回来。
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