晏殊蝶恋花

　　【年代】：宋
　　【作者】：晏殊《蝶恋花》
　　【内容】：
　　槛菊愁烟兰泣露，
　　罗幕轻寒，
　　燕子双飞去。
　　明月不谙离恨苦，
　　斜光到晓穿朱户。
　　昨夜西风凋碧树，
　　独上高楼，
　　望尽天涯路。
　　欲寄彩笺兼尺素，
　　山长水阔知何处。
　　【作者】：
　　晏殊（9911055）字同叔，临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。《浣溪沙》中无可奉告花落去，似曾相似燕归来二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。
　　【注释】：
　　槛：栏杆。
　　罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
　　朱户：犹言朱门，指大户人家。
　　尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
　　【赏析】：
　　此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之情。
　　上片由苑中景物起笔。槛菊愁烟兰泣露，开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。罗暮轻寒二句将笔触由苑中折回室内。轻寒，即是作者身之所感，也是作者心之所感。燕子又飞去，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之双飞更衬出人之孤栖。不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘。明月不谙二句引来明月作进一步的烘托与映衬。前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之物。如张九龄《望月怀远》：海上生明月，天涯共此时孟郊《古怨别》：别后唯所思，天涯共明月。张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：多情只有春庭月，犹为离人照落花。而作者却嗔怪明月不谙离恨苦，当是从另一角度加以生发月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，不也是情理中的事吗？后来，苏轼在《水调歌头》中的怅问：不应有恨，何事长向别时圆，正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复杂的内蕴。
　　下片写登楼望远。昨夜西风句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽？西风方烈，碧树尽凋；木犹如此，人何以堪由此驰骋想象，作者亦当是朱颜尽改。而从结构上看，碧树尽凋，野外才能变得格外空旷，作者也才能骋目远眺。这样，凋碧树又是对下文望尽天涯路的一种必要的铺垫。独上西楼，正面点出独字，与上片的双飞遥相照应，是章法谨严的又一实例。望颈，既表明其眺望之远，也见出其凝眸之久，从时空两方面拓展了词境。但望尽天涯路，不见天涯人。既然如此，那就只有寄书寄意了。于是逗出歇拍，欲寄彩笺二句。彩笺与尺素都是指代书信。二词重叠使用，一则是表示寄书意愿之热切，二则表示欲书内容之繁富。山长水阔知何处，以无可奈何的怅问作结，给人情也悠悠、恨也悠悠之感。作者另词有句：当时轻别意中人，山长水远知何处？（《踏莎行》）另诗亦有句：鱼书欲寄何由达，山远水长处处同。（《无题》）措辞相近，而不及此二句意味深长。
　　徐育民《历代名家词赏析》：作者工于词语，炼字精巧，善于将主观感情熔于景物描写之中。菊愁、兰泣、幕寒、燕飞、树凋、西风、路远、山长、水阔，这一切景物都充满了凄楚、冷漠、荒远的气氛，从而很好地表达了离愁别恨的主题。从词的章法结构来讲，以时间变化为经线，以空间转移为纬线，层次井然，步步深入。
　　《宋词名篇赏析》：这首《蝶恋花》写出了闺中人秋日怀人的气氛，而没有堆金垛玉，铺排锦绣。是他深婉含蓄、风流蕴藉（王灼《碧鸡漫志》）词风的一首代表作。
　　王国维《人间词话》：晏同叔之昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路，是古今之成大事业大学问者，必须经过的三种境界中的第一境。（按：这是用来作比喻，说对于大事业大学问，须有百折不挠的精神，才能有所成就。）