湘云是寂寞的主角

　　寂寞的红楼
　　红学研究
　　题记读《红楼》，爱不释手。妙笔雪芹，惊才艳羡。思之品之，顶礼膜拜。唯对高鹗续尾，不敢恭维。尤以宝玉出家，湘云守寡，最为寒心。故为此文，可作戏说。
　　蜂蝶轻舞，芍药花飞，湘云甜睡。山石僻处的晚春里，是花香还是梦香？这是大观园里，也是红楼梦中最清静的所在。没有浮躁，没有幽怨，没有争执，没有贪婪。只有清清爽爽的石凳，以及清清爽爽的湘云。
　　这是红楼温馨的绝唱，从此悲情蔓延，天地间那些一去不可挽的落了的花，流走的水，离别的人和永远不能忘的深深的情亲情，友情，爱情，温情，豪情，还有才情，所有的一切被这流年岁月熔融成巨大的悲情，熔融成红楼的寞，萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
　　湘云是寂寞的主角，也是悲情的主角。经历那段成长的世态炎凉之后，又是一段成熟的世态炎凉呀，如何能不寂寞，如何能不悲情？只是芍药花飞也清爽，芍药花落也从容。
　　黛玉没有从容。她是艺术的，浪漫的，幽怨的，反叛的艺术。浪漫容易虚幻，幽怨容易偏狭，反叛容易夭折，黛玉的叛逆性是相对的。对于那个时代，她不但没有反抗，甚至连太多的反感也没有。
　　她的感觉是为宝玉存在的，靠得到宝玉的爱来维持生命以及生命的快乐。依赖的叛逆异常脆弱，易于虚幻又偏狭的艺术在滚滚红尘中那么容易夭折。所以，她早夭了。
　　宝钗也没有从容。她是社会的，现实，聪慧，温厚。她以为自己可以轻松驾驭那个世界。但现实必将成为过去，那她具有时代局限性的聪慧以及温厚，远不能驾驭除了流年岁月不受其他任何左右的时代。她适应不了时代的残酷性，所以，也早夭了。
　　红楼至此，只剩下孤零零的宝玉。高贵成了卑微，王孙公子成了布衣庶人，面对一无所有，面对物易人非，谁能给他安慰？
　　断了那痴那情，远了万丈红尘，回归到那大荒无稽，高鹗浓墨重彩，还是轻描淡写？反正是断了情，出了家。
　　终究没有出家的雪芹，悲情，宽容，又通透。灵秀又痴情的宝玉是雪芹的影子。若是雪芹喜欢长发披肩，宝玉怎么能不长发披肩？只是大清世界再也不会有长发披肩的潇洒，潇洒不起来的雪芹郁郁而终，那个高鹗也让宝玉绝了红尘。
　　这不是红楼的悲情，这是红楼的悲伤，也是我们的悲哀。无限悲情的雪芹用宽容的胸襟和通透的智慧构建着红楼，他寂寂寞寞。湘云也是，在芍药花绝的季节，在清冷的月色下，抱膝而坐，怀念那一场比飞花还要香甜的梦，这怀念悲悲切切，又从从容容，像以往一样不必放在心上。
　　该去的要去，该来的要来。只有未来是永恒，是每个人包括雪芹的希望所在。自然的湘云活下来了，以她特有的从容气质在自然的胸怀里凝聚成的坚韧生命力活下来了，只有活下来，才能走向未来，走向那一丛冷清又奇异的夜色，那花落水流红的记忆，那一轮白月一座桥，那偶然的，落拓的却最有风情的相逢。
　　自然的来，自然的去，自然的呼吸，自然的悲喜。当温香的红楼沧桑，明艳的红楼凋零，欢乐的红楼寂寞，一切自然而然。
　　自然而然的湘云是宝玉的归宿，是雪芹的安慰，是红楼的尽头。红楼巨大的悲情从钗黛开始，到湘云结束。宝湘的结合终结了悲剧。当一切离我们而去，我们悲伤，当红楼离我们而去，我们亦悲伤。悲剧的终结还是悲剧。悲剧令人悸动的美感在这个终结点上弥散，升腾，造就了一个以终点为中心的悲情空间，红楼众女儿在空间的一段幽叹，红楼的读者在另一端感慨，幽叹和感慨伤透了时间，于是，时间变了形，人们在它的怀里日复一日的沉浸了百年又百年。可是，高鹗让红楼变了形，宝湘隔的遥远，整整隔了一段红尘世间。
　　我在这样的红尘世间里感慨无限，所以有了这篇《寂寞的红楼》。
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