李白长门怨二首

　　【年代】：唐
　　【作者】：李白《长门怨二首》
　　【内容】
　　天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。
　　月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
　　桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。
　　夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。
　　【赏析】：
　　《长门怨》是一个古乐府诗题。据《乐府解题》记述：《长门怨》者，为陈皇后作也。后退居长门宫，愁闷悲思。相如为作《长门赋》。后人因其《赋》而为《长门怨》。陈皇后，小名阿娇，是汉武帝皇后。武帝小时曾说：若得阿娇作妇，当作金屋贮之。李白的这两首诗是借这一旧题来泛写宫人的愁怨。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
　　第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
　　诗的前两句天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多，意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有玉阶闻坠叶，罗幌见飞萤
　　句，张修之的《长门怨》有玉阶草露积，金屋网尘生句，都是以类似的景物来渲染环境气氛，但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中，上句着一挂字，下句着一流字，给人以异常凄凉之感。
　　诗的后两句月光欲到长门殿，别作深宫一段愁，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈诗云：月皎风泠泠，长门次掖庭，张诗云：长门落景尽，洞房秋月明，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗之超妙深曲。本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所作，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在欲到两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说照到或已到，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在别作两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是别作一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说，一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁，月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，别作愁苦。
　　从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
　　第二首诗，着重言情。通篇是以我观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到愁，这首一开头就揭出愁字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
　　诗的首句桂殿长愁不记春，不仅揭出愁字，而且这个愁是长愁，也就是说，诗中人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，乃是长年都在愁怨之中，即令春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句黄金四屋起秋尘，与前首第二句遥相绾合。因为金屋无人，所以黄金四屋生尘；因是萤火流的季节，所以是起秋尘。下面三、四两句夜悬明镜青天上，独照长门宫里人，又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经照到长门，并让读者最后在月光下看到了长门宫里人。
　　这位长门宫里人对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说不记春，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说起秋尘，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说独照，仿佛月之有意相苦（唐汝询《唐诗解》中语）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的无理而妙，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
　　这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句空悬明月待君王一样，都出自司马相如《长门赋》悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。但王诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸，命意是不可取的。李诗则活用《赋》语，另成境界，虽然以《长门怨》为题，却并不抱泥于陈皇后的故实。诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。