宝玉翻开副册时为什么只有一个

　　十二钗副册又副册
　　红学研究
　　众所周知，《红楼梦》第一回中，曹雪芹在《石头记》、《情僧录》、《风月宝鉴》几个书名倒换之后写道：后因曹雪芹于悼红轩中披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回，则题曰《金陵十二钗》（见15页）。这金陵十二钗也即是《红楼梦》第五回太虚幻境中的金陵十二钗图册和曲子中的人物。
　　曹雪芹在第五回巧妙地安排了一个宝玉秦氏翁媳通奸案，并通过秦氏将宝玉带到了一个虚构的太虚幻境。当然太虚幻境自然是假作真时真亦假，无为有处有还无的。贾宝玉在仙姑的带领下来到了什么痴情司、结怨司、朝啼司、夜怨司、春感司、秋悲司和薄命司。曹雪芹没有安排贾宝玉进前边六司，而将他带进了薄命司。
　　在宝玉进薄命司一节上，曹雪芹写道：
　　仙姑无奈，说也罢，就在此司内略随喜随喜罢了。宝玉喜不自胜，抬头看这司的匾上，乃是薄命司三字，两边对联写的是：
　　春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍。
　　宝玉看了，便知感叹。进入门来，只见有十数个大厨，皆用封条封着。看那封条上，皆是各省的地名。宝玉一心只拣自己的家乡封条看，遂无心看别省的了。只见那边厨上封条上大书七字云：金陵十二钗正册。宝玉问道：何为‘金陵十二钗正册’？警幻道：即贵省中十二冠首女子之册，故为‘正册’。宝玉道：常听人说，金陵极大，怎么只十二个女子？如今单我家里，上上下下，就有几百女孩子呢。警幻冷笑道：贵省女子固多，不过择其紧要者录之。下边二厨则又次之。余者庸常之辈，则无册可录矣。宝玉听说，再看下首二厨上，果然写着金陵十二钗副册，又一个写着金陵十二钗又副册。宝玉便伸手先将又副册厨开了，拿出一本册来，揭开一看，只见这首页上画着一幅画，又非人物，也无山水，不过是水墨（氵翁）染的满纸乌云浊雾而已。后有几行字迹，写的是：
　　霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。
　　宝玉看了，又见后面画着一簇鲜花，一床破席，也有几句言词，写道是：
　　枉自温柔和顺，空云似桂如兰；
　　堪羡优伶有福，谁知公子无缘。
　　宝玉看了不解。遂掷下这个，又去开了副册厨门，拿起一本册来，揭开看时，只见画着一株桂花，下面有一池沼，其中水涸泥干，莲枯藕败，后面书云：
　　根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。
　　自从两地生孤木，致使香魂返故乡。
　　宝玉看了仍不解。便又掷了，再去取正册看
　　（见110～112页）
　　当然，宝玉是把正册看完了。在把正册十二钗的图册和判词看完之后，曹雪芹写道：
　　宝玉还欲看时，那仙姑知他天分高明，性情颖慧，恐怕仙机泄漏，遂掩了卷册，笑向宝玉道：且随我去游玩奇景，何必在此打这闷葫芦！
　　宝玉恍恍惚惚，不觉弃了卷册，又随了警幻来至后面。
　　（见116页）
　　在抄录这一段文字时，我没有抄录金陵十二钗正册图画并判词。因为它对我们现在的说明没有什么用处。
　　在这里，我们将会发现一个问题，我们被曹雪芹欺骗了。
　　我们先不谈宝玉翻开十二钗正副册的顺序问题。就按贾宝玉先翻开又副册，仅看了两页，便因宝玉看了不解，遂掷下这个，又去开了副册一厨，这也还在情理之中；当宝玉又拿了副册，仅看了一页，便也因宝玉看了仍不解，他又掷了，再去取正册看，这也不算很越理；但是当贾宝玉拿起十二钗正册图册也没有看懂什么，那贾宝玉为什么在没有看懂正册第一页、第二页、第三页之后，还是将十二钗正册看完了呢？如果说又副册看完第一页没有看懂，再看后边第二页，也没有看懂遂掷下了；按这个情理推论，贾宝玉在翻开副册时，也应当看完第一页，没有看懂，看第二页，没有看懂，再看第三页，仍然没有看懂的情况下，宝玉才又拿起正册来看，这才合情理。为何宝玉看完又副册两页，副册仅翻了一页，便掷下去拿正册？而且奇怪地在同样看不懂的情况下看完了十二钗正册呢？
　　还有宝玉看完十二钗正册之后，宝玉还欲看时，仙姑怕宝玉天分高明，性情颖慧，恐把仙机泄漏，遂掩了卷册。在这里，宝玉已经看完十二钗正册，还欲看什么呢？其不于理不通吗？是的，曹雪芹借口宝玉天分高明，性情聪颖，怕把仙机泄露了，但曹雪芹正副册图册图画及判词并不是没有泄露仙机，只是我们并不次于宝玉高明颖慧的人们却装进了闷葫芦。
　　聪明的人们，为什么不多划几个疑问号？多问几个为什么？为什么又副册只有两个？为什么副册只有一个？为什么正册却是十二个？为什么先翻开的却是又副册？难道金陵十二钗果真是正册十二，副册十二，又副册也是十二个吗？还是副册本来就是一个，又副册本来就只有二个，有没有这种可能性？
　　在研究十二钗的问题时，人们都借重于曹雪芹好友脂砚斋的批语来说明问题。我们来看看这些脂批。
　　在第十七回至十八回介绍妙玉出场一段正文的今年才十八岁，法名妙玉下有双行夹批：
　　妙卿出现，至此细数十二钗，以贾家四艳再加薛林二冠有六，去秦可卿有七，再凤有八，李纨有九，今又加妙玉，仅得十人矣。后有史湘云与熙凤之女巧姐儿者，共十二人。曹雪芹题曰：金陵十二钗，盖本宗《红楼梦》十二曲之义。后宝琴岫烟李纹李绮皆陪客也，《红楼梦》中所谓副十二钗是也。又有又副册三断词，乃晴雯袭人香菱三人而已，余未多及，想为金钏玉钏鸳鸯苗云平儿等人无疑矣。观者不待言可知，故不必多费笔墨。
　　（见380至381页）
　　在此页之上还有一条眉批：
　　树处引十二钗总未的确，皆系漫拟也。至末回警幻情榜，方知正副再副及三四副芳讳。壬午季春畸笏。
　　但是研究者们忽略了这两类批语实质性的问题，却在认为此两批有两人打架之嫌，企图通过这两条脂批的不同处来证明脂砚斋与畸笏叟是两个人。
　　曹雪芹在第五回里明言，薄命司共分十数个大厨，这十数个大厨并非单指金陵，只有一个大厨为金陵十二钗所用。这一个大厨又分为三层。上为金陵十二钗正册。下面两厨又次之：一为金陵十二钗副册；一为金陵十二钗又副册。余者庸常之辈，则无册可录也。由此当言金陵十二钗正副又副全部最多是三十六个人，怎么会如庚辰眉批中的正副再副及三四副芳讳一类情况？如按畸笏所言，正副十二，再副十二，三副十二，四副十二来计算，尚不算正册十二人，已计六十四人，加上正册十二人，计七十六人。这与曹雪芹第五回描写的正册厨、副册厨又副册厨总计三十六人，岂不相差太大了吗？
　　又如此回脂砚斋的双行夹批，后宝琴、岫烟、李纹、李绮皆陪客也，《红楼梦》中所谓副十二钗是也，这句话怎么讲得通呢？宝琴诸人的小姐身份怎么会与十二钗副册（见第五回批）香菱的侍妾身份相并列呢？假定宝琴诸人与香菱相并列，香菱又岂能居首？我们又假定按此双批中的宝琴诸人入副册，香菱和袭人晴雯一样进入又副册，那也不通呀！宝琴诸人总不会比十二钗正册中的迎春、惜春、巧姐还不如吧？怎么迎春、巧姐诸人进入了十二钗正册，而宝琴诸人反进入了十二钗副册呢？
　　再者第五回已明言副册的第一个人是香菱，又副册的第一页是晴雯，第二页是袭人，脂砚斋又何来又有又副册三断词，乃晴雯、袭人、香菱三人而已呢？脂砚斋没有看过第五回十二钗图册吗？
　　在十二钗的问题上，除了庚辰本十七至十八回两处的批语外，还有甲戌本第三回的一条眉批。它批在林黛玉进贾府之后的总不许见哭声，除父母之外，凡有外姓亲友之人一概不见，方可平安了此一世这一段正文之上。其批为：
　　甄英莲乃付十二钗之首，却明写癞僧一点，今黛玉为正十二钗之贯（冠），反用暗笔。盖正十二钗人或洞悉可知，副十二钗或恐观者惑略，故极力一提，使观者万勿稍玩忽之意耳。（见39页）
　　这才是一首真正有关十二钗图册判词的批语。它不仅批出了一要害为什么林黛玉用暗笔，甄英莲用明笔；而且特别突出香菱这个副十二钗恐观者惑略而极力一提。然而此批却白批了。
　　我们就这三条批语对照一下，将会发现庚辰本第十七至第十八回的双行夹批和同页的眉批是如何欺蒙愚弄我们！
　　我们能因为此双行夹批的不确而否认它不是脂砚斋的批语吗？它是庚辰双行夹批，它批在曹雪芹尚且健在之前。我们能承认此眉批不确吗？它署名壬午季春并署名畸笏，此批也批在曹雪芹健在前。而且还是脂砚斋的手迹。我们能说脂砚斋或畸笏叟不知《红楼梦》的底里，还不如我们读者吗？这恐怕太出格了。既然脂砚斋深知《红楼梦》的内幕，并看了第五回的正副图册，那么下此不伦不类的批语又是何意呢？答案恐怕只有一个：为混人也，它是一个烟幕。
　　在此处值得一提的是，为什么这些欺蒙读者的批语批在妙玉一处，其原因也可能是此同页眉批的妙玉世外人也，故笔笔带写，妙极妥极，其意正在这个世外人和妙字之上。妙字由少女二字组成，蔡邕的绝妙好辞是由黄娟、幼妇、外孙、齑臼八个字化来，幼妇尚可用来作妙，《红楼梦》中用诸少女二字来作妙玉之名，其不更省力。
　　我们不论从曹雪芹笔下写的宝玉看了不解，遂掷下这个，又去开了副册厨门宝玉看了仍不解，他又掷下了，再去取正册看，还是从脂砚斋批的后宝琴、岫姻、李纹、李绮所谓副十二钗是也又有又副册三断词，乃晴雯、袭人、香菱三人而已以及眉批中的至末回警幻情榜，方知正副及三四副芳讳，从这里都可以看出一个问题，这些话都是一个骗局。曹雪芹欺骗了我们，脂砚斋同样欺骗了我们。
　　金陵十二钗副册为什么只有一个？又副册为什么只有两个，这里有一个简单的原因：副册仅需要一个，又副册仅需要两个就足够了。如果副册图册中不是一个，而是两个、三个或又副册图册中不是两个，而是三个、四个。这不仅是画蛇添足，而且也与曹雪芹的写作思想辖下的人物安排构图有相迕之处。
　　我们先不管《红楼梦》里到底写了多少裙钗，但《红楼梦》又题名《金陵十二钗》，也即是《红楼梦》是围绕着十二个女子在进行演绎的。但这只说对了一半。还有一半就是这十二女子是围绕着贾宝玉在进行演绎的。由于宝玉是男不是女，所以宝玉显然进不了十二钗图册之列。所以，我们面对着一个想不到的事实：《红楼梦》虽又名曰金陵十二钗，但册子应当是十三个人，而不是十二个人也即十二钗再加上宝玉这么一个事实。
　　在太虚幻境里，也该看到一个相应的现象：宝玉在薄命司应该首先看到的是贾宝玉的形质，然后看到的才是与宝玉有关的十二裙钗。因为他是绛洞花主。
　　然而，我们在金陵十二钗图册中首先看到的却并不是贾宝玉，而却是晴雯和袭人。曹雪芹首先推出了又副册的晴雯和袭人，错了吗？也没有。这正符合曹雪芹的人物构图。这又副册中的晴雯和袭人并不是别人，她们就是贾宝玉。她们是贾宝玉这个人物的另一种组合。作为被争夺不息的宝玉的形质政权和京城的象征来说，宝玉的一个主要特色即是由文臣和武将组成的政权实体。袭人正好代表了文的（在现实人物身上的温柔）并进言规谏的（袭人经常劝戒宝玉）一面；而晴雯正好代表了武的（现实人物身上刚烈的勇）并坐镇好战的（晴雯对坠儿和在对怡红院闹事诸婆子的对立）一面。正因为如此，晴雯和袭人的又副册安排到最前面，而且此厨图册只有两个人。
　　这就是为什么翻开的首先是又副册，也是为什么又副册只是两个人的原因了。这里根本不存在什么贾宝玉对又副册因看了不解而再没有继续放后看的问题。
　　宝玉翻开副册时，为什么只有一个？为什么这人是香菱而不是其它？还有，为什么十二钗正册图是林黛玉与薛宝钗共合一页图，并共合一个判词？
　　这里我再次声明，请我们不要把贾化当作一个封建官僚来研究；也不要把甄士隐当作一个小地主来研究。我在这里再重申一个重要问题：所谓甄士隐即真事隐，隐去的，就人物本身而论，是隐去的甄英莲；所谓贾化即假话，话出来的，就人物本身而论，是假话出来了林黛玉。这是一个根本的问题。虽然我们不否认假话和真事隐在《红楼梦》中还有其它含义，但就人物本身而言，这里有一个互换的问题。按脂砚斋的批语，就是甄英莲乃副十二钗之首。黛玉为正十二钗之贯（冠）；按照曹雪芹的描写，就是在第一回中用甄士隐的归隐失踪了甄英莲；在第二回中用贾化的课馆而带出了得意的门徒林黛玉。人们在第二回中往往将曹雪芹笔下的贾雨村虽才干优长，未免有些贪酷之弊（见36页）一段看作是曹雪芹着笔写一个贪酷官吏，而否认了曹雪芹的所谓贾化的贪酷乃是指贪婪了《红楼梦》中真事隐一案。这是很不明智的，也是研究《红楼梦》从一开始便陷入歧途的一个根本原因。
　　既然如此，甄英莲和林黛玉实际上乃当是一个人，它是一个人用不同的方式，即用真事隐和假语村言的不同方式在进行了真假互换。
　　这也是为什么副册只有一个人的原因，也是为什么正册第一页是两个人合一图的原因。正册第一页的钗黛合一图根本不存在什么俞平伯的钗黛合一说，而且明显存在着林黛玉的旁边有雪中埋着一股毒钗的敌对成份。除了正册钗黛合一图的敌对成份含义之外，林黛玉与薛宝钗共一图，这实际上是金陵十二钗正册一共只有十一页图册，这一页图册加上副册甄英莲与林黛玉互换的一页，又正好凑够了十二页之数。这就是副册为什么只有一页和正册为什么只有十一页的原因。
　　与林黛玉一体的是甄英莲，并不是薛宝钗。她们两个对于薛家来说，在受制于薛家的这一点上是相同的，所不同的是以不同的身份出现罢了。
　　在谈到此问题时，我想起了庚辰本上曹雪芹笔下的两处作呕文字。
　　第一处写在第二十五回魔魔法姊弟逢五鬼一节里。它前承只见凤姐手持一把明晃晃钢刀砍进园来平儿丰儿等哭的泪天泪地。贾政心中也有些烦难，顾了这里，丢不下那里（见578页），后接当下众人七言八语，有的说请端公送祟的，有的说请巫婆跳神的（见579页），写在这两处文字之间。其文字如下：
　　别人慌张自不必讲，独有薛蟠更比诸人忙到十分去；又恐薛姨妈被人挤倒，又恐薛宝钗被人瞧见，又恐香菱被人燥皮知道贾珍等是在女人身上做功夫的，因此忙的不堪。忽一眼瞥见了林黛玉风流婉转，已酥倒在那里。
　　（见578～579页）
　　此一处文字被其它各版本删掉了。
　　还有一处写在第五十七回慈姨妈爱语慰痴颦一节。此一段文字本来写薛宝钗母女一前一后来看黛玉，因宝钗在薛姨妈怀里撒娇，惹起黛玉因无母伤感，随后黛玉要认薛姨妈为娘。在此处之后写道：
　　黛玉笑道：姨妈既这么说，我明日就认姨妈做娘。姨妈若是弃嫌不认，便是假意疼我了。薛姨妈道：你不厌我，就认了才就好。宝钗忙道：认不得的。黛玉道：怎么认不得？宝钗笑问道：我且问你，我哥哥还没有定亲事，为什么反将邢妹妹说与我兄弟了？是什么道理？黛玉道：他不在家，或是属相生日不对，所以先说与兄弟了。宝钗笑道：非也。我哥哥已经相准了，只等来家就下定了。也不必提出人来，我方才说，你认不得娘，你细想去。说着便和他母亲挤眼儿发笑。
　　黛玉听了，便也一头伏在薛姨妈身上，说道：姨妈不打他，我不依。薛姨妈忙搂他笑道：你别信你姐姐的话，他是顽你呢。宝钗笑道：真个的，妈明儿和老太太求了他作媳妇，岂不比外头寻的好。黛玉便够上来要抓他，口内笑说：你越发疯了！薛姨妈忙也笑劝，用手分开方罢。又向宝钗道：连邢女儿我还怕你哥哥遭踏了他，所以给你兄弟说了，别说这孩子，我也断不肯给他
　　（见1363～1365页）
　　对于这两处文字，我认为并没有什么不合情理的地方。第二十五回描写薛蟠之淫荡和无赖劲，不是没有这种现实。第五十七回宝钗的一段话，纯属钗黛二人戏语取乐，也可以说二人纯属撒姣一类，也属于写实。但这里有一个问题，要说薛蟠怀有不轨之心，或薛宝钗出言不慎，我看都是次要的；一个主要的问题是曹雪芹完全可以回避这种笔墨，然而他却在故意这样做。对于这两处的笔墨，不论多少读者和研究人员在骂薛蟠之无耻，还是无中生有的骂薛姨妈和薛宝钗假仁假义等，我不想深究，在此处，我认为的是：唐突黛玉者，并非薛蟠宝钗兄妹，而是曹雪芹。
　　此两处文字确实令人作呕。
　　对于林黛玉与薛蟠一事来说，就是薛蟠之母也伤感的说道：连邢女儿我还怕你哥哥遭踏了他，不要说我们。但这里同样出现一个问题，曹雪芹在他写的《红楼梦》中完全可以回避这种事实，曹雪芹却为什么在几处不厌其烦的在表露这一问题呢？这里面实在有一个不得已的成份：曹雪芹既然已将真事隐去的甄英莲许与薛蟠为妾；那作为假话带出的甄英莲的另一种形质林黛玉自然也少不了受薛蟠一些玷污。曹雪芹为了表现林黛玉的美玉无暇，不得不采取用薛蟠的淫相和薛宝钗的戏语来展露这一问题。
　　这几处笔墨之下只有一个含义：就是薛蟠对林黛玉的蹂躏。当然作为蹂躏来说，对于甄英莲和林黛玉是同一的；所不同的是曹雪芹还算完善了林黛玉这一女性的清白。本来此处是讨论十二钗副册为什么只有一个人和十二钗正册为什么只有十一页以及林黛玉与甄英莲一体的问题，随便谈了这两处作呕文字。
　　我们现在还是回到正题上来。
　　除了金陵十二钗图册外，还有个问题，就是《红楼梦》的序曲十四支。这十四支曲子，除第一支为引子，第十四支为收尾外，其它十二支又正好照应金陵十二钗正册中的人物。其中第二支终身误和第三支枉凝眉，它们并没有分开来演林黛玉和薛宝钗，而是如同插图和判词一样，将两个人合在一起但又分作两支曲演的。所不同的是判词将二人合为一页；而在曲子中则将两人合演而为两支曲子。
　　除此之外，而其它十支曲子又正好如同十二钗正册的图册诸人物先后顺序，按元春、探春、湘云等人逐次分演成曲子。
　　到此，我们将发现一个问题：在金陵十二钗又副册和副册中的晴雯、袭人、香菱在《红楼梦》的曲子中不见了，而在曲中代之出现的是贾宝玉本人，自然还有贾宝玉与林黛玉和薛宝钗的爱情纠葛。
　　这又说明什么呢？
　　当然在此，人们将会说，曹雪芹不是明言歌毕，还要歌副曲。警幻见宝玉甚无趣味，因叹‘痴儿意尚未悟，’那宝玉忙止歌姬不必再唱，自觉朦胧恍惚，告醉求卧（见126页）了吗？甲戌本不是也有脂批是极。香菱晴雯岂可无，亦不必再（见78页）了吗？
　　在个问题上，我认为错了。曹雪芹恐怕还不至于惜墨如此。如果真需要副曲，绝对不会就此一笔带过的。
　　《红楼梦》十二支曲（除引子和收尾）是演的金陵十二钗正册十二人的生平，而《金陵十二钗》这一书中只能是这十二个人。在十二支曲子中，除了十二钗之外，还有一个贾宝玉，而在金陵十二钗的图册中又无法安排贾宝玉这么一个男主人公；所以曹雪芹巧妙地借用一个独特的形象一文一武的袭人晴雯变形的扮演了贾宝玉。这就形成了与《红楼梦》中十二支曲子相对称的金陵十二钗又副册。自然，这也是曹雪芹在太虚幻境令宝玉翻开的首先不是正册而是又副册的原因，也是为什么又副册只有两个人的原因了。
　　我想，到此我们应该明白了我们前边提过的为什么《金陵十二钗》这一本书分为又副册副册和正册；又副册为什么只有两个人和副册为什么只有一个人；为什么图册和曲子中薛林二人合一；为什么图册中的晴雯、袭人、香菱三人在十二支曲子中失踪；为什么金陵正副十五钗与《红楼梦》十四支曲子不相对称。除此之外，我想我们也应该明白为什么才貌出众的薛宝琴及其它诸人进不了金陵十二钗之内，也颇为出众的鸳鸯、平儿诸人为什么进不了十二钗副册和又副册，这些疑惑也该释然了。
　　关于图册和曲子的问题就谈到这里，我想还是分开来谈一谈副册中的袭人和晴雯。它将有助于更进一步认识十二钗又副册图册中袭人与晴雯的本来面目。
　　红楼人物
　　金陵十二钗正册：林黛玉（判词）、薛宝钗（判词）、贾元春（判词）、贾探春（判词）、史湘云（判词）、妙玉（判词）、贾迎春（判词）、贾惜春（判词）、王熙凤（判词）、巧姐（判词）、李纨（判词）、秦可卿（判词）
　　红楼梦曲：引子、枉凝眉、终身误、恨无常、喜冤家、分骨肉、虚花悟、乐中悲、世难容、聪明累、留余庆、晚韶华、好事终、飞鸟各投林
　　金陵十二钗副册：甄英莲（香菱判词）、平儿、薛宝琴、尤三姐、尤二姐、尤氏、邢岫烟、李纹、李绮、喜鸾、四姐儿、傅秋芳
　　金陵十二钗又副册：晴雯（判词）、袭人（判词）、鸳鸯、小红、金钏、紫鹃、莺儿、麝月、司棋、玉钏、茜雪、柳五儿
　　十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹
　　十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官
　　十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信
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　　红楼诗词：西江月二首、葬花吟、题帕三绝、五美吟、秋窗风雨夕、柳絮词、菊花诗、桃花行、芙蓉女儿诔、姽婳词、怀古绝句、
　　红楼梦每回主要内容及解读
　　一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、十一、十二、十三、十四、十五、十六、十七、十八、十九、二十、二一、二二、二三、二四、二五、二六、二七、二八、二九、三十、三一、三二、三三、三四、三五、三六、三七、三八、三九、四十、四一、四二、四三、四四、四五、四六、四七、四八、四九、五十、五一、五二、五三、五四、五五、五六、五七、五八、五九、六十、六一、六二、六三、六四、六五、六六、六七、六八、六九、七十、七一、七二、七三、七四、七五、七六、七七、七八、七九、八十、八一、八二、八三、八四、八五、八六、八七、八八、八九、九十、九一、九二、九三、九四、九五、九六、九七、九八、九九、一百、一零一、一零二、一零三、一零四、一零五、一零六、一零七、一零八、一零九、一一零、一一一、一一二、一一三、一一四、一一五、一一六、一一七、一一八、一一九、一二零、
　　重要情节：黛玉入府、梦游太虚、元妃省亲、宝玉挨打、宝钗扑蝶、共读西厢、黛玉焚稿、湘云醉眠、可卿之死、紫鹃试玉、探春理家、惑馋抄园、
　　脂批红楼梦每回原文解读
　　一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、十一、十二、十三、十四、十五、十六、十七、十八、十九、二十、二一、二二、二三、二四、二五、二六、二七、二八、二九、三十、三一、三二、三三、三四、三五、三六、三七、三八、三九、四十、四一、四二、四三、四四、四五、四六、四七、四八、四九、五十、五一、五二、五三、五四、五五、五六、五七、五八、五九、六十、六一、六二、六三、六四、六五、六六、六七、六八、六九、七十、七一、七二、七三、七四、七五、七六、七七、七八、七九、八十、
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