李金发诗歌弃妇原文及赏析

　　弃妇
　　长发披遍我两眼之前，
　　遂隔断了一切羞恶之疾视，
　　与鲜血之急流，枯骨之沉睡。
　　黑夜与蚊虫联步徐来，
　　越此短墙之角，
　　狂呼在我清白之耳后，
　　如荒野狂风怒号：
　　战栗了无数游牧。
　　靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。
　　我的哀戚惟游蜂之脑能深印着；
　　或与山泉长泻在悬崖，
　　然后随红叶而俱去。
　　弃妇之隐忧堆积在动作上，
　　夕阳之火不能把时间之烦闷
　　化成灰烬，从烟突里飞去，
　　长染在游鸦之羽，
　　将同栖止于海啸之石上，
　　静听舟子之歌。
　　衰老的裙裾发出哀吟，
　　倘徉在丘墓之侧，
　　永无热泪，
　　点滴在草地
　　为世界之装饰。
　　李金发是中国诗歌中象征派的执牛耳者。他的诗幽邃、抑郁、神秘、精微。他对法国象征主义诗歌的借鉴，不只是技巧上的，而是骨子里的。这表现在他的诗与波特莱尔们的诗，有着同构的关系：以社会和人生的恶为对象；强调不幸的忧郁美；追求万物与主体神秘的交感契合，认为自然是主观世界的象征森林；关心生与死等抽象的问题；在语言效果上，追求象征、隐喻、通感、暗示、视角转换；追求光、色的奇幻组合及音乐般的效果等。李金发曾被文学史判为新诗发展中的逆流，今天再回过头去看，就会发现这种评判是惟社会功利的，它很少或者说根本没有进入艺术的范畴。正如历史
　　是无数个当代不断重写的，对李金发的诗，我们也不妨重新考察评定一番，本着缪斯独异的原则！
　　《弃妇》这首诗有着双重含义。一是本来意义上的被生活蹂躏的妇女；更主要的是其深层意义，以弃妇象征人的悲慨命运、生存的基本现实。第一层含义不必重视，让我们来看此诗的深层意义。
　　长发披遍我两眼之前，遂隔断了一切羞恶之疾视，与鲜血之急流，枯骨之沉睡。这是一幅可怕的图画，它让我想起蒙克的《呼号》。这是一种世纪末的情态，颓丧、仇恨、残酷、猜忌都被赤裸裸地象征出来了。诗人说用长发隔断这些，即视而不见，返回内心求得安宁。但这只能是妄想。你遁入内心后，仍然有黑夜与蚊虫联步徐来，越过你灵魂的短墙，发出尖厉痛楚的呼叫声！你陷入了更可怕的境地，像在旷野上遇到飓风的游牧一样，恐惧、孤单、无助、战栗！要是我们能联系诗人写作此诗的年代，这种深切的忧惧是不难理解的。你说它颓废也好，但这是时代的善良的弱者别无选挥的基本心态！一种广义的被弃感！
　　第二节，诗人写惟有艺术能暂时安抚他饱经忧患的灵魂。象征主义诗人认为，自然万物都是人内在生命的象征符号，它们本身就是一种语言，故有靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里一句。诗人深切的隐痛惟游蜂之脑能深印着，野蜂无家可归且无时不发出凄凄的嘤嗡声，使诗人找到了他哀戚的对应物；诗人的哀戚，又像长泻在悬崖的山泉，无尽无休，随着败落的秋叶一道流走。这一节虽然还是痛苦的，但我们发现这痛苦中隐隐有一种安慰感。意象（草、蜂、山泉、红叶）也较上一节显得吉祥、美好，这是艺术的力量使诗人感到生的意义。正如象征主义大师波特莱尔所言：我几乎不能想象任何一种美会没有‘不幸’在其中（《随笔》）。
　　弃妇我的忧郁是无尽无终的，它不可避免，难以抛掉。太阳有升有落，而我的隐忧却永远弥散在生命的每一个时刻，夕阳之火不能把时间之烦闷化成灰烬，从烟突里飞去，游鸦也不能载走我的痛苦，让它落在海边听一听幸福的歌唱！这是多么微薄的乞求，但却是如此之难！诗人，你的忧郁征服了我们，我们的心在颤抖，它充满了咸涩的泪水1而你，却说：徜徉在丘墓之侧，永无热泪，点滴在草地为世界之装饰。你知道人权弃置的命运是不可改变的，有热泪与永无热泪。对这一事实并无意义！重要的是正视着这一命运，勇敢地揭示它的本质。永不转过头
　　去
　　这首诗的象征分整体象征和局部象征。前者如弃妇象征人的生存、命运；后者指诗中每个主要意象的内涵。有许多人责怪李金发的诗晦涩、文字游戏，其实这种隔膜主要还不是审美习尚上的，而是精种深度上的。如果没有达到李金发对生命体验的深度，怎么可能理解和接受他的诗歌？这首诗备受指责，读者朋友，你怎么看？这是故弄玄虚的文字游戏吗？它的晦涩难道不是由命运本身的不可把握、充满神秘决定的吗？优秀的诗是生存的证据，是生命体验和生命情调的瞬间展开，《弃妇》就达到了这种境界。