借鉴与模仿

　　只因曼德斯尔塔姆写了诗句心就要庆祝而大摆筵席？，中国当下好多诗人也跟着大摆筵席，甚至标题也是大摆筵席。中国的诗人惯于掠人之美么？连九百年前的黄庭坚也津津乐道于点铁成金、夺胎换骨。
　　但铁毕竟是铁，一味去点哪里可取，一个有出息的诗人，绝不应该满足于掉书袋，满足于步人后尘，黄庭坚的剽窃之黠在当时也是遭到过同行讥笑的。
　　当然，写作可以借鉴，像杨键的《暮晚》，应该是从叶芝的《长脚蚊》幻化而来，马儿在草棚里踢着树桩，鱼儿在篮子里蹦跳，狗儿在院子里吠叫，他们是多么爱惜自己，但这正是痛苦的根源，像月亮一样清晰，像江水一样奔流不止而叶芝在《长脚蚊》里写的是让狗安静，把小马在远处木桩拴好。女诗人西娃的《画面》：中山公园里，一张旧晨报被缓缓展开，阳光下独裁者，和平日，皮条客，监狱乞丐，公务员，破折号，情侣星空，灾区，和尚，播音员安宁地栖息在同一平面上年轻的母亲，把熟睡的婴儿，放在报纸的中央，显然也是受了特兰斯特罗默《关于历史》一张充满了事件的废报纸躺了好几个月的影响，法国诗人普列维尔也写过在夏天也像在冬天一样在污泥里在灰尘里睡在一堆旧报纸里这样的诗句。就连戴望舒的《我用残损的手掌》，也是借鉴了法国诗人阿拉贡我永久的法兰西，山川地形像手掌一样伸向呼啸的大海。这样说起来，借鉴与模仿者多了，王蒙的小小说《雄辩症》，看来是受了阿根廷作家萨瓦托的《地道》的影响，就连里面的句子也是，王蒙所写我没说你放了毒药，而你说我说你放了毒药，与《地道》中我没有说你不爱他，而你自己跟我说你不像刚结婚时爱他也像地道一样相通着。《白鹿原》中显灵的白鹿、《丰乳肥臀》中混血种的男主角，不也都受惠于马尔克斯的《百年孤独》？被称为二十世纪诗歌开山鼻的祖庞德，还从中国汉字习的繁写里两对羽毛在白之上激发出意象派呢。
　　至于模仿，初学者在所难免，但也不能一味总去模仿，上世纪80年代，西方超现实主义诗歌翻译进来以后，那么多的诗人仿写这类诗歌，一首诗读三遍也不知所云。西方超现实主义诗歌本身就是一阵热潮，这种心理无意识不受理性约束的东西并没能留下像回事的文本，那么多的模仿者就更等而下之矣。就是更早的模仿西方诗歌的诗人，比如穆旦，学者江弱水就认为穆旦的诗完全是对西方诗歌的摹写，并发表了《伪奥登风与非中国性：重估穆旦》一文；而冰心摹写泰戈尔，也是实例。
　　像西方学习并能学以致用，成为现代作家和诗人首选的捷径。中国诗现代是西化而来，故诗人多注重对西方诗歌的模仿，可是，模仿性的艺术必须被摧毁，就如同消灭帝国主义军队一样（马列维奇语）。我们只有百年的现代汉语还在求变之中，而英法语言已经驾轻就熟一千多年了，中国现代诗歌出现那么多的借鉴与模仿情有可原，但这不是我们想要的。