千万价位级别北宋哥窑

　　1，器物釉下机理变化
　　器物的釉下机理特征，从汉到清，各种器类各不相同。而这种风格迥异，特征不一的成因，是瓷土配方、取材用料以及烧制温度的使然。假如我们有幸像那些大家一样，可以将其所有器物肌理特征细观，一路走来，全部过目以后，我们会发现，各个时代、各类器物，同时代同类器物是有规律可循的。比如唐邢器、唐越窑秘器以及北宋官、宋定、宋耀州、宋龙泉以至明清各类器物的釉下肌理变化，一定各不相同。从一元配到二元配，从一般器到特殊器，尤其是那些御用精品，它们的乳液状肌理，令你不敢相信，那是古瓷的胎质。犹如玉粉或玛瑙，或如脂，或像膏，这便是一种器种釉下的肌理特征。而釉下肌理的微量分相重组的微微变化，都是漫长岁月中大自然的造化。比如，只要是古老的瓷器，一定会随日月的延伸，肌理的稀释液会向稠、浓、密以至混浊的肌理方面转化。而只要已经展现出上述之证，则必然是拥有一定年份的古器。但到底怎样才能辨清，这要有功力。然而，只要肯用功，功到自然成。而如若可以从釉下的粉态到液态的细微变化（如像煮稀饭似的，出现的米汤、米粥、米油的这种现象）中寻找出其变化规律的话，必然有助于鉴别古瓷。这是一般情况下的表现特征。
　　2，胎足的修饰风格认定
　　从我国的战汉开始至民国，各个时代、各类窑口、以及各类器物的胎足修饰方法，极其特别。大体上一个时代是一、两种或最多三种风格，而且特征明显突出。
　　从胎足的修饰风格，表现展示：一是实用，二是整洁，三是为了美观，如改变胎质缺陷（如黑色和粗糙。），上了护胎粉土、釉和彩釉等，形成了从原始的笨拙到美观的演变而这种各时期、各种器型迥异的风格，与那个时代的整体器型成为配套。我们看到所有的鉴定者都不会断瓷不看胎的。因为瓷胎的表现是直接的，修饰手段是独特的，释放的信息也是真实的。造假者正是因为并不知各个时代器物胎足的修饰风格，因而会张冠李戴，被人们识破。
　　古瓷的胎足官器、民器、御品粗看一样、细看决不一样，而且御用器种有特殊的修饰方法。如：永宣御用器中胎足外墙高于内壁，成斜切口状。仅从款上看，我们常会将官器与御品混为一谈。事实上书御制的总体时为宫中所用，但未必为皇帝所用，而真是皇帝所用的，那一定更有特色，胎足的修饰也定然精美异常。
　　我国幅员辽阔，疆域漫漫。为了满足时代的发展和人民的需要，因而历朝历代的制瓷烧造都是就地取材。如：如此胎的色种所表现了极为明显的特征，有的影响着美观等。为了改变那些缺憾与不足，底足有的上化妆土，有的上护胎釉，有的则为接黄釉护胎底。这一切有的为时代特征器，有的是某类特种专用器，所反映的信息和文化内涵自然有别。这些深层的寓意，对于我们破译特殊器种极为有利。从一般到特殊修饰风格的渐进认识，不仅有益于识别，而且也有益于对器物的年代真假的准确定位。
　　3，辨别釉质则通常要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征。即便同一个年代，同一种类，只需咱们仔细分辨，也会发现胎釉有不一样之处。例如，明代永乐、宣德期间景德镇出产的青花瓷器，釉色白腻，釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感，仔细调查，釉中可见有大小不等的釉泡。明代末年出产的青花瓷器，釉色截然不一样，薄而青亮，不可同日而语。
　　4，老化氧化特征，古瓷，历经千年，百年，所处环境不同，瓷质不同，老化氧化特点也各有不同，传世古瓷，日常使用产生的釉面损伤和器物残破，老化现象清晰明显；墓葬出土瓷，环境比较复杂，可表现多种氧化老化微生物沁入形成的不同釉面特征；窖藏古瓷，环境相对单一，以窖藏环境的优劣，大多会出现品相完美，釉色如新的优质古瓷；打捞出水瓷，在江河和海洋的釉面特征和品相又都不同。但有一点是共同的，真古瓷清洗干净，都会给人洁净有神的观感，脏兮兮灰头土脸的一般多是仿品。
　　5，在古玩领域，既有自然天成的，必也有仿制品。那么该如何区分人为做旧的物质表现和自然老化的物质表现？最便捷最无争议的便是借助科技手段，实证最具说服力。
　　6，对于古瓷器的收藏与保管必须轻拿轻放。第一，器体大的瓶、罐、尊移放时因形体大，一般都是由下而上两段拼接而成，且有一定的重量，所以不能一只手提物件上部的脖子。第二，瓷器在取放时，须注意当心人物的须发和手指部分。第三，瓷器的大盘、大碗体质较重，移动时应该双手捧，或是一手的拇指和食中二指扣住边缘，另一手的四指和手掌托底。第四，薄胎的器皿，胎薄、质轻、娇嫩，移动安放时更需小心，要双手捧，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，长度高，还需防风吹倒。第五，带座、带盖的瓶器取放时应将座、盖和主体分别单拿单放，防止移动时脱落打碎。
　　7，还可以上手敲敲，听听声音，古瓷因为年代久远，胎质经过多年的风化，敲出的声音也显沉闷，新瓷声音则显清脆悦耳。如今，随着古瓷器价格的飙升，古瓷器的市场也是越来越大了，许许多多的不良商家以及不法分子使用新瓷器做就成古瓷器，欺骗一些物质的消费者，这样的做法是违法犯罪的，大家以后在购买古瓷器的时候也一定要注意。