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余光中诗歌碧潭原文及赏析

  《碧潭〔台湾〕余光中》全文与读后感赏析
  十六柄桂桨敲碎青琉璃
  几则罗曼史躲在阳伞下
  我的,没带来,我的罗曼史
  在河的下游
  如果碧潭再玻璃些
  就可以照我忧伤的侧影
  如果舴艋舟再舴艋些
  我的忧伤就灭顶
  八点半。吊桥还未醒
  暑假刚开始,夏正年轻
  大二女生的笑声在水上飞
  飞来蜻蜓,飞去蜻蜓
  飞来你。如果你栖在我船尾
  这小舟该多轻
  这双桨该忆起
  谁是西施,谁是范蠡
  那就划去太湖,划去洞庭
  听唐朝的猿啼
  划去潺潺的天河
  看你濯发,在神话里
  就覆舟。也是美丽的交通失事了
  你在彼岸织你的锦
  我在此岸弄我的笛
  从上个七夕,到下个七夕
  这首《碧潭》是诗人和他夫人的爱情连理枝上所结的一枚金果。当然,仅仅将《碧潭》看作是诗人自己爱情生活的写真,那就太简单也太狭隘了。余光中的《碧潭》写爱情生活中的忧伤、喜悦和幻梦,将个人感受与普遍意义结合起来,表现了许多中国读者都可以共鸣共感的心灵世界,是爱情诗中格调脱俗、境界高华之作。
  《碧潭》一诗,极尽时空交感之妙。所谓交感,就是将时间与空间作交揉错综的艺术处理。从空间看,全诗的空间由小而大,由近而远,由地下而天上,由地球而浩茫的广宇,构成了一个多层次的辐射性的深广空间结构。碧潭,是台北市南郊的名胜,湖水清碧,故名碧潭。诗的四节,围绕碧潭这一不大的特定空间落笔,以游湖的双双情侣与女大学生的笑声,来侧写诗中抒情主人公怀人不至的惆怅忧伤,以及想象中的伊人自远方来的喜悦。台湾与大陆之间本来有海峡阻隔,可是抒情主人公却妙想天开,将恋人比为西施和织女,将自己拟为范蠡与牛郎。于是,谁谓海阔?一舟可渡。谁谓河广?一苇可航。在五六节中,空间就由宝岛而大陆,由人间而太湖,由洞庭而上界的天河、碧落。与这种空间结构相适应,余光中的时间设计也颇见颖慧的诗心,从八点半和夏正年轻来看,诗人首先写的是夏日的早晨,然后以此为基点,一方面让时间逆向倒流,听唐朝的猿啼,看你濯发,在神话里,回到唐朝甚至混沌未分的神话时代,一方面让时间顺向超越,从上个七夕,到下个七夕,驰向无尽无尽的未来。这样,巧妙的时空设计与配合,就构成了这首诗艺术构思的主要框架,或者说诗的结构的主要框架。
  这首爱情诗强调本土传统文化因素和历史神话背景,如化用古代诗人的名句,活用古典辞赋中的意象,运用言之凿凿而又渺渺难寻的神话传说,所以它的语言就自然呈现出古典的色彩与芬芳。桂桨,作为对芬芳华美的一种象征与暗示,就是从屈原《九歌湘君》中的桂櫂兮兰枻,斫冰兮积雪中化出。琉璃用以状水,如欧阳修《采桑子》中就有无风水面琉璃滑之语,而余光中在桂桨与琉璃之间系之以敲碎这一词组,就富于动势而又颇具现代感。诗的第二节的如果碧潭再玻璃些与如果舴艋舟再舴艋些,也是李清照《武陵春》词的意象的点化与活用,至于划去太湖、洞庭而听唐朝的猿啼,划去潺潺的天河而濯发、织锦与弄笛,其想象之丰美,固然如早霞灿烂,其词语之雅致,也洋溢着古典的馨香。《碧潭》诗语的现代美,主要表现为矛盾语和倒装句法。例如已说如果舴艋舟再舴艋些,我的忧伤就灭顶,而加上栖在船尾的恋人,诗人却反说这小舟该多轻,前后冲突,立即形成矛盾局面,不言欢快而欢快自见,这就是矛盾语奇妙的美学效果。又如交通失事本来绝对是悲剧性的,然而诗人却冠之以美丽,出人意料,富于谐趣而含意深长。倒装句法的运用,在《碧潭》中也数见而效果动人,如我的,没带来,我的罗曼史在河的下游、飞来你、看你濯发,在神话里等句,就是将平顺的词序作适度与适当的颠倒组合,使句势劲健而饶变化,显示出现代新诗的句法风采。

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