宜兴紫砂壶的专业术语说明

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　　宜兴紫砂壶已经成为童叟皆知的泡茶工具，这一说法毫不夸张。近年来随着人们茶文化的普及和生活品位的进一步提高，享受更高层次的物质文化也有了一定的讲究，宜兴紫砂壶作为最受茶客喜欢的泡茶工具之一，收到越来越多的茶客和品位人士挚爱，已经成为一种趋势和必然。然对于宜兴紫砂壶这一中华国粹传承艺术而言，有着太多的转恶业术语和说法
　　1、筋囊壶
　　筋囊壶是通过线与线的交织与结合，给人予美感。基本要求是：筋纹随着造型形体的变化而深浅自如，线条纹理清晰。
　　2、光壶
　　一般分为圆器和方器两种。圆器造型讲究圆、稳、匀、正，并要求柔中寓刚；方器要求方中寓圆，线面挺括平正，轮廓线条分明。
　　3、花壶
　　紫砂壶花壶以仿生为主，表现自然界动、植物及生活中的形态，别具情趣。塑器造型一般称为花货，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称。将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法，设计成器皿造型，如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型。或者是在圆器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等手法，将自然形体变化为造型的部份，如壶的嘴、把、盖、钮，或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰。壶体上这些堆雕，总是要求宁简勿繁，做到主次分明，以达到视觉上的和谐与平衡。
　　这种壶艺造型规则是源于自然，而高于自然，造型不仅应具有适度性的艺术夸张，又应着意于风格潇洒。例如此类壶艺以松竹梅为装饰题材时，劲松要刻划出枝干劲拔，针叶挺秀，气势铿锵；秀竹则要求娴静有致，俊逸潇洒；冬梅又须主干苍劲，寒中独俏，素枝闲花，以简为主，达到疏中见密，少里寓多，富有活力气息的艺术效果。所以，紫砂塑器不仅应形象生动，构图简洁，而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果。
　　4、包浆
　　包浆之为术语使用的频率很高，常被人们挂在嘴边，外行人听起来一头雾水像是在听鸟语，让人不知所以。包浆，其实就是光泽，但不是普通的光泽，而是特殊的光泽，专指古物表面的一层光泽。大凡器物经过长年久月之后，才会在表面上形成这样一层自然的光泽，即所谓包浆是也。也可以这样说，包浆是在时间的磨石上，被岁月的流逝运动慢慢打磨出来的，那层微弱的光面异常含蓄，若不仔细观察则难以分辨包浆之为光泽，含蓄温润，幽幽的毫不张扬，予人一份淡淡的亲切，有如古之君子，谦谦和蔼，与其接触总能感觉到春风沐人，它符合一个儒者的学养。
　　如果是崭新的器物，表面就不会有包浆，而是最普通的光泽，一眼望去锋芒毕露，像一位文化生意人善于夸夸其谈炫耀于世，用一个古董行专有词汇来形容，称之为贼光。
　　5、炼泥
　　用手工提炼泥料纯粹是个人的喜好问题。手工提炼出来的泥料颗粒分布不均匀，比较粗。机械提炼的泥料相对来说就比较细（真空炼泥）。手工提炼出来的泥料没有机械提炼出来的泥料要求高。不会影响到泥料的光泽。机械提炼出来的泥料做的壶要比手工提炼出来的泥料做的壶细腻些。
　　6、灌浆
　　灌浆是利用石膏的吸水性，将含有石蜡的泥浆加热注入石膏模中，冷却后将石膏模脱开，便可得到壶坯，经镶嘴、把并脱蜡后烧制成壶。但是由于灌浆所需紫砂颗粒至少要在200目左右，则使紫砂壶失去了应有的透气性。灌浆工艺特别适合于大批量的生产且成本较低，灌浆壶一个人一天可以灌300500个。所以比较容易满足茶艺市场的要求。
　　灌浆壶里面没有条纹，所谓灌浆壶就是把泥料放在球筒里面打48个小时，就变成很细的泥浆，然后再把浆灌到开好的模具里面，等12分钟拿出来，放置晾干，就可以加工成茶壶了，没有工艺可言。灌浆壶用的泥料目数细，无颗粒成分，还掺有较多的玻璃水。
　　7、模具
　　模具是拍打好的泥片放入石膏模内成型，取出后再精加工、烧制，这种工艺有助于茶壶造型规范，但同时也使一些工匠在学会打泥片之后，就不再需要学习打身筒，镶泥片的技艺，凭借着石膏模便可制作茶壶了。
　　也正是这样，紫砂艺术遭受到挑战，创新精神被极大地打击。由于模具壶造型呆板，缺乏神韵，手工技艺含量低，也只可作为一般茶具或工艺品使用。
　　8、全手工
　　紫砂壶全手工制壶工艺大概过程是：1。打泥片2。围身筒3打身筒4。搓壶嘴、钮、把5。装壶嘴、钮、把6。制壶盖7。开壶口8。修光、精加工9。落印款。。由于全手工制壶要求制作者不仅要掌握泥胚成型技巧，还必须利用紫砂材质特性，充分在作品中营造出艺术氛围。所以全手工壶不仅可作为茶具使用及工艺品欣赏，还具有艺术收藏价值。
　　9、目数
　　通常来说是指的泥料的粗细。一般来说，60目以下的算是粗的，反之则为细的。目数越大，泥料也就越细。反之，泥料的颗粒感就会很强烈。
　　10、紫砂泥料的陈腐
　　泥料的陈腐亦称陈化，古名养土，俗称困料、困泥。即储泥。紫砂矿泥加工工序之一。开采后的紫砂矿泥，经翻晒、粉碎、风化、研磨、过筛、和水拌匀，制成约宽六寸、长一尺之湿泥块，放入不透日光、不通空气荫暗潮湿处（地窖），需保持一定温度和湿度，贮存起来，以改善泥料之性能。
　　湿泥经慢慢陈腐，成为腐泥。其水份得到均匀分布，以利坯料氧化，有机物质可得到充分分解（腐烂）。经陈腐之矿泥：1。可提高、增强可塑性；2。可减少成型和干燥时开裂。泥料陈腐时间愈长，所制陶器质量愈好。我国古代陶瓷制作中，认为储泥陈腐是一个部骤，陈腐时间大多在一年以上。
　　老泥、新泥其实是不少壶友存在的一个误区。紫砂的形成到今天都是经过了千万年甚至上亿年的时间了，都可以说是老泥。平常所说的新泥、老泥只是在陈腐期上区别而已。泥料的陈腐期某种程度上来说是越久越好，但在制壶前需重新回炼一下。陈腐期久的泥料色泽相对于陈腐期短的泥料要温润，可塑性要高一点。
　　感觉没有那么硬。陈腐期短的泥制好的壶无水色，较难看。陈腐期长的有水色，较好看，经过泡养，温润凝重，不作任何加工，入手便光润古雅，可比三代铜器。
　　11、半手工
　　半手工壶，一般来说含有手工的成分在里面。简单说来就是：可以壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作；也可以是身筒用手工来完成，其它用模具制作。半手工也可以是通过手工制作，在最后用范型模具为作品整形，完成最后的校准工作等。在整个制壶过程中运用范型工具超过不多也可称半手工。
　　12、手拉坯
　　所谓手拉胚壶就是：机械操作，下面一个马达，上面一个圆盘。把泥料放在圆盘上，开关一开，马达旋转，利用惯性离心力，用手拉出一个壶型来。拉出来后切下，放置晾干，再配壶嘴、壶把（都是灌浆制作），装成一把茶壶，放置晾干后再喷浆，经过烧制就可以成为手拉胚茶壶。（注：手拉胚成型一定要加一定量的化料，如加一定量的高岭土）所谓的手拉胚，它不属于紫砂成型工艺。而传统的紫砂壶，是用拍身桶和镶嵌身桶两种工艺形成各种形状的紫砂壶。这就是紫砂成型工艺。手拉胚壶里面有条纹，手拉胚壶一个人一天可以拉200300个。
　　13、烧结
　　烧结度高声音相对较脆。吸水率低。颜色滋润。烧结度偏弱，则向反，敲击声音沉闷，吸水率高，颜色晦涩无光泽。
　　主要是第一次烧成烧结度不一。若第一次烧结度较高，捂灰成色会润一点，烧结度相对底一点，则捂灰以后会感觉壶表有些涩，但后者相对容易泡养一点。
　　现在宜兴许多搞泥料的人，专业知识比较贫泛。只在乎烧成第一眼效果。对一些泡养以后效果并不在意。声音沙哑还是清脆主要和烧成玻化程度有关。好的泥料应该纯，净。烧成后要友质感。在制作过程中，对制作艺人来说可塑性要强。成品率要高过去因为窑炉的局限性。还要求泥料吃火要相对底些。
　　烧成以后沾接部位的强度（可以是正或负）主要是泥坯沾接决定。，泥坯沾接是一个物理过程，沾接强度主要处决于水分空间，重新充填程度。烧成过程是一个物化过程。主要处决于泥料成分结构。泥料不经过除铁的话烧成成品大多会出现黑色斑点。温度过高会出现熔点孔
　　14、拖尾
　　拖尾现象主要是因为不同颗粒软化度不一，在制作时明真打来时将其压碎，造成拖尾现象。一般配制团泥相对比较容易出现此类现象。
　　团泥中的紫泥料软化，在制作时被明针压碎，造成拖尾现象。团泥中的紫泥颗粒在不同烧成温度，会呈红色或紫色
　　15、泥料上的黑色晕纹
　　底槽清泥料在长时间陈腐后，假如使用时艺人不注意，很可能在烧成成品上产生黑色晕纹。因此艺人在用陈腐时间较长的底槽清原料时一定要重新杵打充分，才可以制作。
　　原矿料长时间陈腐后，成品容易产生黑色晕纹到底是何种原因，目前还没有一个权威的说法。按我得看法，在储存过程中着色离子游离集聚的可能性较大。
　　紫泥（没有添加色料）类的原矿泥料出现该现象的可能性较大。老壶中也有此类现象。但较少。因为以前艺人用泥的习惯和现在不同，以前的艺人在用泥前，会把将用的泥料重新杵过，而现今艺人因为习惯用不需要杵打的真空泥制作。因此在用手工泥料时常会范此类错误。
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