元曲里的春光美景元曲与春天的拍拖与融合

　　纪广洋
　　描写春光美景是众多文学体裁的拿手好戏，而便于吟咏、小巧玲珑的元曲以春光美景做素材的篇目就更多。在璀璨的古典文学大观园里，有唐诗宋词元曲之说。而一般所说的元曲，则是文字精炼简短而又美妙绝伦的小令和散套类的散曲。曲嘛，一般都能用来清唱和吟咏，与我们现代的流行歌曲有着嫡系的血缘关系，这就构成了吟咏春天、歌唱春光的体裁优势。
　　春天，本来就是莺飞草长、莺歌燕舞的季节，与元曲便有了爱情一样的拍拖与融合。
　　春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施。（马致远《水仙子和卢疏斋西湖》）。西湖之水半湖诗，有关西湖的诗词歌赋可谓是浩若烟海，写西湖春景的诗词更是不胜枚举。而马致远的这首元曲则抒写出了春天的西湖独具的情韵和况味。尤其是最后三句，颇显匠心与情调，西湖的别称就是西子湖，而西子就是指的四大美女之一的西施。马致远的诗心和妙笔正是抓住了这一点，拟人化的笔调因此变得活脱逼真而惟妙惟肖山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，这哪是写西湖春天的美景啊，明明就是在写可感可触可厮磨的妙缦佳人嘛。而尾句的点题也是别出心裁、意味深长，居然写到了西施的春眠。
　　自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分？搂带宽三寸。（王实甫《十二月过尧民歌别情》）。王实甫是与关汉卿、马致远齐名的元代大家，又是中国戏曲文采派的杰出代表，他是杂剧《西厢记》的作者。他笔下的元曲也充分体现了他文采派的特色整首曲子除了最后两句外，全是采用的叠字和叠句写法，尤其是描写春之桃花的句子对桃花醉脸醺醺，既是叠字，又是拟人笔法，诗情沛荡，文采斐然。而不带叠字和叠句的末尾两句，也是笔力入骨、描摹探微，生动描写了今春香肌瘦致使搂带宽的怀春失恋的别情苦愁。
　　春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。（白朴《天净沙春》）。这首以春暖和风为题的小令，笔墨节俭、干净利落，寥寥数笔，生动传神。而动态中的画面感又是如此地人景一体、历历昭昭，令人过目不忘。
　　子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。（关汉卿《大德歌春》）。这首以春为题材的元曲是伟大的戏曲家关汉卿创作的小令。这曲小令把自然界的春归与女子心中的盼归以比兴的笔法杂陈来写，以春天的景象（子规啼，柳絮飞等等）衬托春闺女子切盼离人归的幽怨心绪和寂苦情怀。看似信手拈来，实则匠心独运。
　　如此看来，聊聊数语的元曲，就像酒曲，在春的意象里蕴酿出醇馥幽郁的韵文佳作。
　　春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施。（马致远《水仙子和卢疏斋西湖》）。西湖之水半湖诗，有关西湖的诗词歌赋可谓是浩若烟海，写西湖春景的诗词更是不胜枚举。而马致远的这首元曲则抒写出了春天的西湖独具的情韵和况味。尤其是最后三句，颇显匠心与情调，西湖的别称就是西子湖，而西子就是指的四大美女之一的西施。马致远的诗心和妙笔正是抓住了这一点，拟人化的笔调因此变得活脱逼真而惟妙惟肖山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，这哪是写西湖春天的美景啊，明明就是在写可感可触可厮磨的妙缦佳人嘛。而尾句的点题也是别出心裁、意味深长，居然写到了西施的春眠。
　　自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分？搂带宽三寸。（王实甫《十二月过尧民歌别情》）。王实甫是与关汉卿、马致远齐名的元代大家，又是中国戏曲文采派的杰出代表，他是杂剧《西厢记》的作者。他笔下的元曲也充分体现了他文采派的特色整首曲子除了最后两句外，全是采用的叠字和叠句写法，尤其是描写春之桃花的句子对桃花醉脸醺醺，既是叠字，又是拟人笔法，诗情沛荡，文采斐然。而不带叠字和叠句的末尾两句，也是笔力入骨、描摹探微，生动描写了今春香肌瘦致使搂带宽的怀春失恋的别情苦愁。
　　春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。（白朴《天净沙春》）。这首以春暖和风为题的小令，笔墨节俭、干净利落，寥寥数笔，生动传神。而动态中的画面感又是如此地人景一体、历历昭昭，令人过目不忘。
　　子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。（关汉卿《大德歌春》）。这首以春为题材的元曲是伟大的戏曲家关汉卿创作的小令。这曲小令把自然界的春归与女子心中的盼归以比兴的笔法杂陈来写，以春天的景象（子规啼，柳絮飞等等）衬托春闺女子切盼离人归的幽怨心绪和寂苦情怀。看似信手拈来，实则匠心独运。
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