春宫曲四首其四

　　起个诗意的名字
　　明代
　　胡应麟
　　玉阶草色上窗纱，深锁葳蕤隔翠华。添罢晚妆无一事，白樱桃下试琵琶。
　　春宫曲四首其四胡应麟介绍
　　（15511602）明金华府兰溪人，字元瑞，号少室山人，更号石羊生。万历间举人，久不第。筑室山中，购书四万余卷，记诵淹博，多所撰著。曾携诗谒王世贞，为世贞激赏。有《少室山房类稿》、《少室山房笔丛》、《诗薮》。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　春宫曲
　　〔唐代〕
　　王昌龄
　　昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
　　平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
　　昨夜的春风吹开了露井边的桃花，未央宫前的明月高高地挂在天上。
　　平阳公主家的歌女新受武帝宠幸，见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
　　译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
　　本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
　　露井：指没有井亭覆盖的井。未央：即未央宫，汉宫殿名，汉高祖刘邦所建。也指唐宫。
　　平阳歌舞：平阳公主家中的歌女。新承：一作“承新”。
　　前两句中，昨夜风开露井桃”点明时令，切题中“春”字；露井旁边的桃树，在春风的吹拂下，绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点，切题中“宫”字。未央宫的前殿，月轮高照，银光铺洒。字面上看来，两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。月亮，对于人们来说，本无远近、高低之分，这里偏说“未央前殿月轮高”，因为那里是新人受宠的地方，是这个失宠者心向往之而不得近的所在，所以她只觉得月是彼处高，尽管无理，但却有情。
　　后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女，因妙丽善舞，被汉武帝看中，召入宫中，大得宠幸。“新承宠”一句，即就此而发。为了具体说明新人的受宠，第四句选取了一个典型的细节。露井桃开，可知已是春暖时节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，所以特赐锦袍，见出其过分的关心。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而易见。另外，由“新承宠”三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央殿，耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状。
　　诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
　　全诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。
　　唐诗三百首，女子，宫怨
　　春宫曲
　　〔唐代〕
　　陈去疾
　　流莺春晓唤樱桃，花外传呼殿影高。
　　抱里琵琶最承宠，君王敕赐玉檀槽。
　　春宫曲四首其三
　　〔明代〕
　　胡应麟
　　长门花满月华高，云锁珠帘护碧桃。夜静南宫歌吹发，新声遥奏郁轮袍。
　　春宫曲四首其一
　　〔明代〕
　　胡应麟
　　昨夜春风拂苑墙，三千南内斗红妆。朝来凤辇花前过，报道君王入上阳。
　　春宫曲
　　〔明代〕
　　朱诚泳
　　杏花庭院廉纤雨，火暖博山飞碧缕。金笼鹦鹉晓惊寒，似隔红窗共人语。
　　画阑十二春迟迟，忍闻别院争弹棋。妆罢日长无个事，华笺自写留春词。
　　柳带袅风成百结，海棠零落胭脂雪。笑携女伴踏苍苔，漠漠香尘污罗缬。
　　同许少玉其三少陵客亭
　　〔清代〕
　　缪祐孙
　　桐阴留旭景，露气冷空山。雁叫愁云破，泉嘲怪石顽。
　　生涯嗟丧乱，身世笑清閒。莫洒羁人泪，相看鬓未斑。
　　谒王夏卿同过曼卿西轩留题
　　〔宋代〕
　　李处权
　　烟云坐久湿人衣，未觉城中有鼓鼙。
　　春到好花随意折，日长幽鸟尽情啼。
　　贵公行色心方壮，旷士閒居物已齐。
　　客子不知今夕梦，故乡何处是潜溪。