浅谈音频后期制作中技术的运用

　　【摘要】音频后期制作，是指音响资料的最后技术处理和制作，它既有技术层面上的制作，也包含了艺术领域的再加工，所以它不是一个纯技术或者是纯艺术创作的一个创造活动。在我认为，其制作过程虽然为后期，且一般技术含量大于艺术含量，但是它也包含了艺术家与艺术家之间的艺术理解和再创造的活动。所以在对这个定义认识的基础下，我们必须要有一个合乎原则规律的步骤来细化它。
　　【关键词】音频后期制作；采样率；声卡；反相位；传声器；失真；效果器；非线形
　　在后期制作的过程中，往往由于很细小而微妙的问题影响到整个制作过程，为了能大致解决这些问题，所以这篇论文主要写的是在音频后期制作的一般流程中所遇到的问题以及其解决方案。它所具有的相对的使用价值和意义，能促进各个录音师之间的技术交流，避免错误出现或是再次出现。
　　一、硬件部分兼容情况下的技术难点及设计途径
　　（一）解决视音频不同步问题的技术设计
　　由于音频后期制作部分往往要顾及到视频方面的问题，所以一般性的电视广告宣传片的后期制作就必须携带画面来进行音频制作。而在这个过程中非常平凡，也非常普遍会出现视频与音频不同步的情况，可能出现的问题有以下几点：
　　1。SAMPLERATE与RECORDFORMAT的不同
　　有些公司由于各个硬件组成的不同，它所必须需要的SAMPLERATE和RECORDFORMAT也是不同，在制作的时候，我们必须先检查一下它的设定情况，以避免没必要的视音频不同步。
　　2。视频硬件处理器与软件处理器的不同步
　　在电视广告宣传片的制作状态下，视频也可能由BATA机来带动运行，如果没有调试好则会使视频与音频不同步，所以在一般情况下会有一个Markoftheunicorn来进行同步转换；如果没有则在制作的时候需要在BATA机的时间码的每一针的数字上乘以44来对上音频软件的每一个点。
　　3。电脑系统超负荷运算
　　在电视广告宣传片的制作状态下，由于电脑不仅要承担音频部分的计算压力，还必须要承担带动视频的压力，在视频文件过大的情况下，电脑不能负荷，常常会出现卡带，死机，延时的情况。
　　而我们能解决这个问题的办法一般有两种：（1）。提高电脑配置，但是要注意的是若再加一根内存条在一般的情况下是需要同一品牌同一型号的，以避免不兼容的情况出现。（2）。在视频过大的情况下，我们可以采用把原有视频经视频处理软件压缩成更小且能便于利用的视频格式。
　　（二）解决声卡出现延时问题的技术设计
　　在我们的工作电脑中基本存在着两块声卡，分别是主版声卡和外置专业声卡。我们要注意的是当声音出现延时（即手部动作与声音错位）时，我们首先要注意的是调整我们音频制作软件中的声卡选项。
　　（三）解决相位抵消问题的技术设计
　　相位抵消，确切的说是相位干扰。是因为多话筒收录同一个音源所产生的。由于各话筒与同一音源的距离不同，而产生声音到各个话筒的时间差也不同。当回放这几个音轨时，必然会产生某些频率的减弱和某些频率的增强。想象一下多个频率，波长，振幅相同，但时间位置却有所差别的正弦波加在一起。那么就出现了同相位相加，反相位相减。一般情况下都用调音台和话放上的相位翻转的按钮。或者是改变其拾音制式，避免多话筒间的距离差距。
　　（四）解决传声器过载问题的技术设计
　　传声器过载，也就是我们俗称的录劈了。这是很常见的现象。往往我们在录音时，听出声音录劈了，电脑上显示的波形是平頭，但振幅很小，根本没有顶到头。所以，在录制高声级的声音时，使用灵敏度比较差的动圈话筒，往往比使用电容话筒更合适。
　　二、细节部分制作模式下的注意事项和设计途径
　　解决不同的拾音制式问题的技术设计：
　　话筒的分类很多。按照其性能我们可以分为电动式、电容式。而我们用来录音的话筒一般是动圈式和电容式两种。
　　动圈话筒是最常见的话筒。卡拉OK练歌房里摆的都是它，可以说动圈话筒是应用最广泛的话筒，多为手持式，因此大多用在演出中。当然录音中也常常使用。但是有一个特性就是它的灵敏度不高。
　　但是相较于动圈话筒我还是比较建议用电容式话筒的。电容话筒的特点是灵敏度高，频响范围宽，音质好，是目前专业录音中最常用的话筒。而讲到话筒还要讲到其指向特性，有心形，八字形，全向形等5种，一般多用以上三种。
　　1。音乐后期制作：
　　（1）。AB制
　　所谓AB制，就是将两个完全一样型号的话筒并排放置，相距几十厘米到大约一米的这么一个距离，然后进行录音。这种制式临场感好，但是缺点也很明显，就是两话筒之间容易产生相位干扰和中空现象。因此，这种方法已经很少使用了。
　　（2）。XY制
　　XY制和AB制不同之处就在于两支话筒是重叠的。一般XY制话筒的角度都是90度，这样的摆位不存在时间差和相位差，因此效果比AB制的要好，是经常被使用的一种方法。但是要求也比较高，两只话筒要求型号和性能是完全一样的，否则录出来的声音就有可能产生偏差。
　　（3）。MS制
　　目前比较常用的另一种立体声拾音方式是MS制。它和AB制摆法基本一样，不同的是它使用两只型号、性能不同的话筒构成。其中一个话筒主轴正对声源，称为M，另一个的主轴则对准左右两侧，称作S。MS制摆位几乎完全没有相位干扰，因此效果是最好的。
　　三、人为部分个人把握下的技术漏洞和补救办法
　　解决后期缩混中各主要效果器运用问题的技术设计：
　　1。Reverb（混响）
　　在做混响处理时我们要非常小心加的量，多则湿少则干。所以这就要靠自己认知和听觉的敏捷度了，但是最后可以把音量放大和缩小后做一判断和比较，只要到适中，差不多达到平衡就没问题了。对于所有的作品而言，合适的混响量能提高响度，增加温暖感和力度感，增强层次感与环境感。
　　2。Equalizer（均衡器）
　　Equalizer简称EQ，主要调节各个频段上的增益和衰减的大小，能够很好的修饰各种声音弊端，但对于不熟练的操作者而言则需要尽量避免使用EQ，因为处理不当则能使声音变的一塌糊涂不可挽救。
　　3。CompressorLimiter（压限器）
　　CompressorLimiter是对音频的大小进行必要的提升和衰减，能起到平衡电平，调节清晰度的作用。一般建议采用CompressorLimiter自带设置好的模式比较安全，不会产生严重错误。
　　4。MASTER（母带处理器）
　　MASTER，国内习惯称之为母带处理。它的主要目的是通过一些音频处理，使得音乐作品的整体听感更好，响度更大。最大化处理在做MASTER时主要作用是提高作品的整体响度。现代音乐领域，音乐成品的响度要求尽可能的大，一个平均响度很小的音乐，几乎可以看做是不合格的产品。当然，我们也要考虑到音乐的清晰度，不能一味的提升响度而做了过分的限制处理，以免得不偿失。
　　结合以上的技术手段与笔者的分析设计，我们常常忽略掉一些细小的问题。作为一个合格的音频后期制作人，我们不仅要顾及到产品的制作设计，艺术理念等等，还要考虑到在硬件设备不断发展完善的过程中，怎样做到对高科技运用的合理分配，切记画蛇添足。当代人们的听觉审美要求以及情感需要的总体发展也日趋成熟化，这些在不断的进化发展过程中，也不断督促着我们的制作人员进化自己的审美意识，同时也要求着我们要不断更新自己的制作技巧和设计手段。
　　【参考文献】
　　〔1〕王泽祥。《广播播控与电声技术》。北京中国广播电视出版社。
　　〔2〕胡泽。《音乐声学》。北京中国广播电视出版社。
　　〔3〕卢小旭。《MIDI技巧与数字音频》。北京清华大学出版社，2002。
　　〔4〕王泽祥。周小东。王鑫。赵炳昆。《现代音响技术设计》。北京国防工业出版社。2006。