详解相机光圈原来光圈值有这么多学问

　　很多朋友买了相机，对于光圈这个词语，一直不太了解。
　　（图片来源于网络）
　　光圈是镜头内部的一个孔洞。而且众所周知，光圈开口的调节装置是一组互相重叠在一起的金属叶片组成的小孔。
　　根据所使用的相机的情况，你可以选择在镜头上调整光圈，或者通过机身上的按钮或拨盘来调整光圈。
　　当调整光圈时，镜头内部的孔洞大小会随之扩大或收缩。这样一来就可以让更多或更少的光线透过镜头到达数码图像传感器（或胶片）。
　　对于所有镜头来说，最小光圈值根据镜头的不同可能会是f1。4、f2、f2。8或f4，这表示的是光圈的最大开口，总是能让最多的光线进入镜头。
　　最大的光圈值通常是f16、f22或f32（固定镜头的数码相机则是f8或f11）。
　　今天我们来说说如何选择与使用光圈。
　　1：分离曝光或单一主体光圈
　　在这种拍摄构图中，清晰成像的部分被特意限制在画面的一个单独区域里，而其他所有拍摄对象包括焦点对的前景和背景都成为一种焦外模糊的色调和轮廓。
　　这种效果的产生直接来自于光圈选择的结果。
　　由于长焦镜头视角很窄，又与生俱来具有浅景深效果，所以经常选用这种镜头来拍摄这类情境。
　　而同时结合大光圈开口时（f2。8、f4或f5。6），就会形成浅景深的效果。
　　无论是抓拍还是摆拍人像，采用长焦镜头进行构图都是一个很好的选项，对于花卉拍摄或者希望将拍摄主体从杂乱的背景中凸显出来，这同样也是一个好方法。
　　当你有选择地故意对焦一个拍摄对象时，虚化的背景（或）前景可以把更多的观众注意力吸引到焦内清晰的拍摄对象上。
　　这是一个标准的视觉法则，经常被称为视觉重心，即对焦清晰的任何对象，在经过人眼和大脑识别后，都会成为最重要的拍摄对象。
　　2：景深预览按钮
　　相机上有没有一种工具，在拍摄单一主体构图时，可以帮助确定最佳的光圈选择呢？答案是有的，它就是景深预览按钮（DOF）。
　　但是，不是所有的相机上都能找到这个按钮。而且很不幸的是，即使相机具备这个按钮，它通常也是相机上最容易被误解的一个功能。
　　这个按钮的用途很简单：当按下该按钮时，镜头会将光圈缩小到你所选择的光圈挡位，这时呈现出的预览效果，就是在最终照片中你所希望得到的整个景深的效果。
　　这个功能能够让你进行任何必要的光圈调整，从而可以在记录曝光之前，纠正不正确的情况或者不需要的景深。
　　上图所示照片拍摄于荷兰的西弗里斯兰省，这是一棵生长在堤坝上的树木，可以注意到新生的树枝刚刚从树干上萌发出来。
　　另外注意一下背景中一排排五颜六色的郁金香非常美丽。你现在所想的是不是正好和我所想的不谋而合呢？是的，完全正确！
　　现在要做的就是抓起三脚架和长焦变焦镜头，分离突出一片树叶，然后在美丽的背景色彩映衬下对其进行构图。
　　我把相机和70300mm镜头安装在三脚架上，然后利用300mm焦距，不断移动相机直到可以对焦，迅速启用相机上的景深预览功能。
　　在光圈设置为f16的情况下，只要我按下景深预览按钮，就能看到f16光圈下画面背景所呈现出的景深效果是什么样的。
　　不出意外，当前的效果比我想要的过了点，所以保持DOF预览按钮按下状态，我开始转动相机上的光圈调节转轮，让光圈开口更大一些。
　　就在我进行这些操作的时候，有两件事情发生了变化：一个是由于更多的光线现在照射到棱镜，然后向上进入到取景器，所以取景器中的画面变得更亮了；
　　另一个则是背景中花田的轮廓变得更加模糊，使得焦外一排排的郁金香变成了一条条的彩带。我感觉采用f7。1的光圈可以得到完美的背景效果，也就是如下图所示的这张照片。
　　尼康D800E，Nikkor70300mm，300mm，f7。1，1400s，ISO100，三脚架
　　为了确定最佳的光圈选择，就要掌握景深预览按钮。
　　图中所示是一朵花和薰衣草的花梗，我使用f22的光圈拍摄了第一张照片（上图）。
　　可以注意到照片中的背景特别杂乱，花朵主体没有从背景中被分离出来，并不是非常突出。
　　幸运的是，当按下景深预览按钮时，我就能够观察到背景的杂乱程度，然后在保持按下DOF预览按钮的状态下，我将光圈数值调节为更小一些（也就是光圈开口更大），而且从始至终我都可以通过取景器进行观察。
　　这样一来，我可以看到之前杂乱的背景逐渐变成模糊的影调，最终如下图所示，采用f5。6的光圈拍摄了这张照片。
　　尼康D800E，Nikkor70300mm，280mm，f5。6，1500s
　　有一点需要重点注意，每次我按下景深预览按钮，当采用f11或更大的光圈时，取景器都会变得特别暗（如下图）。
　　但是不论影像多么昏暗，你还是能或多或少地分辨出图像的清晰程度。
　　尼康D800E，Nikkor70300mm，280mm，f22，130s；
　　所以在本例中，我们所要选择的光圈应该能够使背景呈现虚化柔和的影调。
　　我希望观众的所有注意力都集中在前景花朵上，而实现这个目的的可靠方式就是采用较大的镜头开口。
　　尼康D800E，Nikkor70300mm，300m，f5。6和1400s，ISO100
　　图中所示是纽约街头市场中悬挂的怀表，它们与上例中草地里的花类似，适合运用选择聚焦的创意单一主体的构图。
　　我很幸运地找到了一个视角，能够将这些怀表置于彩色背景（粉红色的店铺正面）的映衬下。
　　而且当我从这个视角采用较大镜头开口和近距离对焦进行构图时，我不仅可以只挑选出其中一块怀表，而且能够将其他所有的怀表渲染成最佳配角。
　　这样一来，这场表演中的明星就能大出风头真是一举两得！
　　尼康D800E，Nikkor24120mm，35mm，f4和1800s，ISO100
　　广角镜头虽然不经常用于创作单一主体的照片，但是如果你采用诸如f2。8或f4这样具有分离作用的光圈，结合镜头的近距离对焦能力，还是可以成为一种很有用的工具来拍摄背景分离主体。
　　这张照片拍摄于印度旧德里的月光市场，由于使用了较大的镜头开口，画面的景深受到了严格的限制，同时保持了我所希望的图像视觉重点：即小男孩的脸部。
　　3：万金油光圈
　　如果没有实现单一主体背景分离构图的机会，那么选用什么光圈是不是就无关紧要了呢？答案既可以是肯定的也可以是否定的。
　　我先来解释一下。这个世界充满了随性的摄影作品：谁会在意我在石墙前拍摄肖像使用了什么光圈？谁会在意拍摄森林地面上的秋叶时又是使用的什么光圈？
　　或者换句话，当画面中的所有对象对焦距离都一样时，谁又会在意我用什么光圈呢？
　　假设现在你一个人在海滩散步。你偶然发现光滑的沙滩上有一个经过海水冲刷的贝壳。这时你将相机和2880mm镜头举到眼前，将焦距设为50mm，然后镜头向下，简单地把光圈设为f8或f11。
　　在这个情况下，这个贝壳和沙子的对焦距离是一样的，所以你可以使用任何光圈拍摄这个场景。对于拍摄对象对焦距离都相同的所有构图，都可以运用这种万金油的光圈进行拍摄。
　　但是，与其同某些拍摄者一样随机地选择光圈，还不如采用我推荐的关键光圈。简单来说就是选择图像成像清晰度和对比反差最佳的光圈。
　　从f8～f11的光圈在曝光时通常能获得最佳的清晰度和对比度。
　　尼康D800E，Nikkor70300mm，f8，1400s，ISO100，70mm
　　照片中是一座曾经喧闹繁忙的水泥厂，位于加拿大魁北克省的蒙特利尔，谁会在乎我使用什么光圈来拍摄这幅人物画像的美妙残迹呢？
　　显然人物的脸部是画在墙面上的，这样画像和墙壁处于相同的对焦距离，所以就不需要考虑所谓合适的景深问题。
　　在这种随性的情况下，正好是使用f8或f11光圈的时机。
　　我手持相机和70300mm镜头，将光圈设置为f8，相机只指向墙面，然后调整快门速度直到1400s，这时相机显示曝光准确，接着我在整个构图上轻微移动，拍摄了几张照片。
　　尼康D800E，Nikkor70300mm，f8，1400s，ISO100，240mm
　　我对于野生生物摄影缺少耐心，但是当机会出现时我也不会让它溜掉。
　　正如下图所示，那是荷兰弗里斯兰的一个温暖下午。我从一条乡间小路上走下来，计划拍摄几张苍鹭的照片。
　　当时这只苍鹭的注意力都集中在下一顿美餐上，根本没有注意到我。考虑到它身后的绿草就是一堵墙，所以这就是一个明摆着的事情，又是一个选择万金油光圈的情景。
　　当对苍鹭完成构图，我就迅速地调整快门速度到1250s，这时提示曝光准确。
　　尼康D800E，Nikkor70300mm，300mm，f11和1250s，ISO100
　　尼康D800E，Nikkor24120mm，120mm，f11和1200s，ISO200
　　如果你能去巴黎，可以去看看已经挂满了锁头的爱情锁桥，也可以把自己的爱情故事通过一把锁头锁在桥上。
　　不过在拍摄这张照片之后不久，巴黎市长就宣布将会移走所有的锁头，因为这些挂在桥上的锁头重量潜在威胁了桥梁的结构。
　　也许你对此毫不关心，但即使这样，至少在锁头还在的时候应该对这个场景有恰当的反应。你可以观察一下，所有锁头都在相同的对焦距离上，所以绝对是一个采用万金油光圈的时机。
　　由于所有拍摄对象都处在相同的对焦距离，只需选择f8、f9、f10或f11光圈，然后调整快门速度，直到显示曝光准确即可。一切就是这样简单，确实如此！而关于爱情的思考却很难。
　　4：光圈和微距摄影
　　特写近摄或者微距摄影一直都受到业余爱好者和职业摄影师的喜爱。
　　虽然花朵、蝴蝶和其他昆虫都是理想的微距拍摄对象，可以拍出漂亮的近摄照片，但也不要忽视废车场或停车场这样的地方，那里也有近摄的机会正在等待你去发掘。
　　当你逐渐靠近拍摄对象，很快就会发现在宏观世界中的很多光圈原则同样也适用于近摄的微观世界。
　　例如，虽然微距摄影的拍摄世界变小了在某些情况下会特别特别小，但是你仍然必须决定是否要采用大景深（在微距拍摄中2。5cm～5cm的清晰范围）还是浅景深（0。6cm），或者，也有可能近摄的拍摄对象正好适合使用万金油类型的光圈。
　　不过，常规摄影和微距摄影还是有所区别的。
　　当你近距离拍摄时，匍匐在地是司空见惯的情况，你可能会利用稳定的双肘来支撑相机和镜头，或是使用小沙袋，或是用放置在地面上完全收缩的三脚架来稳定和支撑相机和镜头。
　　即使是视角最轻微的一点移动都会对焦点产生剧烈的影响。
　　由于微距摄影会放大近摄景物，所以哪怕是一丁点儿的微风也会考验你的耐心每小时13km的微风在取景器中看起来就像每小时80km的狂风。
　　另外，由于景深总是随着相机与拍摄对象逐渐接近而缩短，所以，微距摄影的景深特别浅。
　　微距摄影的景深范围从聚焦对象的前14一直延伸到后12的位置，而在常规摄影中，景深范围是从聚焦对象的前方13到后23的位置。
　　不言而喻，当你拍摄近摄特写时，精准的对焦和稳定的双肘、小沙袋或三脚架是获得极致清晰度的基本要素。
　　照片中，我的一个学生正手持几束小花，当聚焦近处时，照片的清晰度迅速下降。而且很快这些花朵就融入背景中，形成一片焦外模糊的色彩。
　　要知道这位学生手持的花朵距离拍摄对象的草茎仅有十几厘米，那么请猜一下我使用了多大的光圈将背景的花朵焦外模糊？
　　尼康D300S，MicroNikkor105mm，f18和1160s，ISO200，三脚架
　　大多数人猜测的光圈范围可能是f5。6到f8，但是在微距摄影的世界，我们之前所了解的单一主体背景分离曝光的所有知识几乎毫无用武之地。
　　这张照片是以f18光圈拍摄的！这个光圈对于广角镜头来说，通常都会产生巨大的景深。
　　对于长焦镜头来说，至少也是中等范围的景深，但是对于微距镜头来说，则仅形成十几厘米的景深范围，或者是本例这样1cm之内的景深范围。
　　这里有必要重申一下：无论使用什么镜头，聚焦距离越近，产生的景深则越来越浅。
　　无论何时，拍摄具有极致细节的近摄特写，严苛的视角选择都绝对是至关重要的。相机的胶片平面与拍摄对象保持平行无疑是成败的关键。
　　除非你故意尝试营造浅景深和非常窄的聚焦线，否则不要与拍摄对象形成夹角。
　　照片中一只蝴蝶悠然落在随行学生相机上休息，我感觉大约0。3m的距离比较合适，能够对这只蝴蝶取景构图。
　　看起来这只蝴蝶非常喜欢落在相机上，所以我向它移近一些，一直靠近到我无法对近处聚焦为止。
　　我把相机和105mm微距镜头安装在三脚架上，光圈设为f11，然后调整快门速度，当设为1100s时相机提示曝光准确，接着我拍摄了几张照片，记录下蝴蝶合拢翅膀的超级特写。
　　尼康D800E，MicroNikkor105mm，f11和1100s，ISO200，三脚架
　　这里最基本的一点就是，我选择的视角保证了相机的胶片平面与蝴蝶的翅膀保持平行。
　　当时拍摄这张微距照片的情形就像是瞄准射击，考验你的忍耐力，必须要坚持到底！
　　我可以保证，相比拍摄之后才发现对焦就差那么一点点的沮丧心情，之前的所有付出都是值得的！
　　要不要找个借口去拜访一下本地的废物堆积场？好吧，现在就给你一个理由：拍摄纯艺术的近摄特写照片。
　　这些废物堆积场中到处都充满了色彩和纹理，在每一个角落都有实际练习构图的机会。
　　但尽管如此，至关重要的一点还是视角问题，当你从一个拍摄对象转移到下一个时，首先要做的事情就是头脑里时刻记得选择视角。
　　对于大多数的纯艺术摄影作品，清晰度必须占据至高无上的地位，这也就意味着相机的胶片平面完全要与拍摄对象保持平行。当然，三脚架也是必不可少的。
　　凭借微距镜头的视角，在废物堆里从头至尾仔细地翻找，只要时间足够长你肯定能发现几处可供拍摄的风景。
　　尼康D800E，MicroNikkor105mm，f18和1100s，ISO200，三脚架
　　这张照片拍摄的是希腊圣托里尼岛上一辆破败不堪的拖船车（如下图），顺便证明了港口也可以成为另一个蕴藏纯艺术的金矿。
　　对我们自己而言，凭借这一次的发现，就有足够的理由让自己离开沙发，或者把办公桌推到一边，在当地的废物堆积场中，开始发现属于自己的风景。