霜叶飞重九

　　年代：宋作者：吴文英
　　《霜叶飞重九》
　　断烟离绪。关心事，斜阳红隐霜树。
　　半壶秋水荐黄花，香噀〔1〕西风雨。
　　纵玉勒，轻飞迅羽。
　　凄凉谁吊荒台古？
　　记醉踏南屏，彩扇咽、
　　寒蝉倦梦，不知蛮素。
　　聊对旧节传杯，
　　尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。
　　小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩语。
　　早白发、缘愁万缕。惊飙从乌纱去。
　　漫细将、茱萸看，
　　但约明年，翠微高处。
　　作品赏析
　　【注释】：
　　注一：喷水也。
　　这是一首悼念亡姬的作品。断烟离绪，起句四字情景交融，精炼而形象，统贯全篇。断烟写景，离绪写情。斜阳红隐霜树是写重九烟雨濛濛，故傍晚还不见斜阳，隐没于霜树之中。凄凉的心境，又逢凄凉的时节，烘托出抑郁的情绪。重阳佳节，正是菊花盛开之际，词人在风雨中折来黄花数枝，插在壶中，花的香气含着雨气喷出。在此凄风冷雨之中，谁还会有心情骤马去登上荒台吊古呢？吊古一词隐含了多少伤逝之痛。作者又不禁回忆起当年与伊人重九登高时的情景。当时伊人执扇清歌，扇底歌声与寒蝉共咽（意谓其声悲凉），作者则酒酣倦梦，几乎忘却伊人在旁。上片忆念双双登高的情景。
　　下片转入今情。如今斯人逝矣，往事如烟，对此佳节，还有什么心情传杯饮酒？但无传杯的心情而仍复传杯者，无聊之极也。（参见陈匪石《宋词举》）沉饮聊自遣，放歌破愁绝（杜甫《咏怀》五百字），饮酒可以忘忧，写词可以抒闷，但心灰意懒至此，连未写完的歌词（断阕）都封尘已久，更何况重写新词呢！天气入夜转晴，月影斜照东篱，寒蛩宵语，似亦向人诉说心事。早白发、缘愁万缕，惊飙从卷乌纱去。这是从杜甫《九日蓝田崔氏庄》羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠二句转用来的。重九日晋人孟嘉落帽的故事，后世传为美谈。杜甫这两句的意思是：如果登高时风吹帽落，露出了满头白发，我就含笑把帽子重新戴上，并且还会请旁人为我整理一下。这两句诗表现杜甫的洒脱旷达的心态。但是梦窗这两句词意与杜甫不同。梦窗已经不以风吹帽落、露出满头白发羞愧了；他这两句的意思是，反正人亡身颓，无复欢颜，一切都随它去吧！这表现了词人极端沉痛绝望的心情。结语谩细将、茱萸看，但约明年，翠微高处三句也化自杜诗（同上）：明年此会知谁健，笑把茱萸仔细看。杜诗之意谓今年重九，姑且强乐自宽，但不知明年此时会何如耳。梦窗今年未能登高，但遥想明年能有机会。老杜细看茱萸，梦窗虽也看茱萸，着一漫字，就自觉无味。那么明年翠微高处之约，也不过说说而已。杜甫逢佳节而强作欢笑，梦窗则欲强作欢颜而不能，其无聊、沉痛更倍于少陵，实在是时代、身世使然。
　　吴梅《蔡嵩云〈乐府指迷笺释〉序》：吴词潜气内转，上下映带，有天梯石栈之妙。梦窗词脉络贯通，形象完整。上下映带尚是为形象的表面，潜气内转则是其内质；天梯石栈，则说的是梦窗词的大起大落，突接突转，也有潜在的气韵沟通。霜树、萸花、传杯等皆为实写；斜阳、翠微等为虚写，虚实结合，线索明晰。说明梦窗词气韵贯通
　　的特点。
　　西方文论说美是杂多和整一的结合，于梦窗词亦可得到印证。梦窗不但炼字、炼句，而且炼意，词藻华丽，同时又极富内在的神韵。读梦窗词，不可不注意这些艺术特质。