拍摄云雾场景你所需要知道的

　　相信有很多朋友都很喜欢拍摄有云雾的场景，我也很喜欢。在类似光线条件下，很多人更愿意在有云雾的条件下拍摄，您知道为什么吗？今天我们就来探讨下关于拍摄云雾场景，你所需要知道的几点。
　　云雾的特性
　　云雾可以说是风光摄影中有利的平衡元素，为什么这么说呢？我们先从云雾的特性讲起。
　　大家可以先看看以下模型1：
　　由于光线来自于单一或小范围区域，此时被光线所照到的物体呈现较强的立体感。物体某些区域显得特别亮，而某些区域显得特别黑。可以说物体整体的对比度也比较高。
　　为什么说云雾是有利的平衡元素？怎么平衡法，我们可以接着来看下面模型2：
　　因为云雾本来就由水汽水分子构成，有一片云雾在景物物体和光源之间阻挡，云雾能将光线比较均衡地散射开来。原来的光线从单一或小范围区域变成了大范围区域。这个时候我们的景物虽然仍有一定的立体感，但是整体的色彩和对比度就下降了。
　　看到这里，有朋友可能会问，既然云雾使得景物物体的立体感和对比度下降了，为什么还是风光摄影中有利的平衡元素？
　　自然界中的光线来源就是太阳，当没有云雾和被一定角度的太阳光照射的时候，景物所呈现的立体感就如模型1一样立体感强。但这个时候它们就像在同一平面上，缺少了一定的远近层次感和空间感。如下图所示：
　　当有云雾的时候，它的作用就发挥了出来，它平衡了强光源的效果，在保持一定立体感的前提下，增加了远和近的景物之间的远近区别，使得整个场景各元素的层次感凸显出来。如下图所示：
　　如果没有这云雾，整个森林就像在一个平面上。当有云雾的时候，云雾可以把不同树的形状凸显出来。
　　云雾可以通过消除所有不那么必要的景物元素或者说噪音来简化构图，此外还能增加一种神秘或隐秘的气氛，以提高风光片的戏剧性。
　　而云雾场景基本上也是难以复制，云雾瞬息万变，每一张的云雾片都是唯一的，这也是我喜欢拍有云雾的风光场景的另一原因。
　　云雾的种类
　　云雾有不同的种类，不同种类的云雾规模也不同，但共同点就是它们都来自于暖湿的气流或地热热泉。
　　海边经常有海洋层雾（MarineLayer），像在美国西海岸，海洋层雾层常发生在夏天。
　　因为暖空气在冷水上移动，在一天中的某些时段（下午傍晚到晚上），它就很准时地往海岸陆地奔来，有时候直到第二天早上太阳出来后，才慢慢退回到海洋上。
　　懂得这个地区地理气候特点，能结合日出拍摄到梦幻的海岸场景。
　　第二种类型的雾，称为混合雾，源于天然的地质自然现象，如间歇泉，温泉，甚至温暖的湖泊和河流。在凉爽的早晨或晚上，雾会很浓，但随着天气变暖，雾会很快消散。
　　冬天热泉蒸汽形成的水雾
　　此外还有一种叫辐射雾，我发现这种情况经常发生在秋天的早晨，当地表温度和露点相近的时候。你可以通过在线查看你拍摄区域的温度和露点（DewPoint），更准确地预测这种气雾凝结现象。
　　什么是露点（DewPoint）？露点就是在这个露点温度下，空气中的水分变成100饱和，空气无法在承受更多水蒸气，空气中的水分冷却凝结成水珠，形成雾。当气温温度和露点温度相差少于2。5摄氏度（华氏4。5度）左右，最好是两者相同的时候，我们肉眼看到的雾则会形成。
　　辐射雾充满了凉爽的山谷
　　晴朗的天空和平静的早晨，这两点都十分有利于早上拍摄。
　　有时候在山区还能捕捉到了上升雾，暖空气被推上山谷，直到凝结。我已经见过很多次这样的雾了。我更喜欢从对面山坡较高的位置拍摄充满山谷的雾以及山峰。
　　拍摄云雾的技巧
　　云雾不断移动，可以在瞬间消失，也可以瞬间使场景白茫茫一片，伸手不见五指，很容易导致拍摄出来的风光片过于平面，且乏味。
　　而往往云雾和你想要拍摄的景物完美搭配出现的瞬间非常短暂，所以首先我的建议是不断地拍，连续地拍，不断地按下快门才有可能有那么几张云雾能和景物搭配出来的层次、构图比较完美。
　　也因为这种瞬息万变的情况，情况允许的话，我并不建议用三脚架。没错，手持在这个时候有着巨大作用。
　　因为往往云雾和景物搭配得比较完美的时候，就是你在架三脚架的时候。除非你能预先架好三脚架。否则在看到完美瞬间的时候，最好不要架三脚架，而应该是手持着相机拼命拍。
　　当然这样操作的前提是要对相机拍摄设置要很熟悉，也是我接下来要说的。
　　在拍摄云雾场景的时候，你需要检查你相机的直方图，并相应地调整曝光时间。我经常在测光模式下以测光标尺0和1档情况下拍摄云雾场景。
　　此外你也可以根据场景调整相机的白平衡，以此来设定图像的情绪基调。
　　在色温低（5000K以下）时，雾的蓝色调能给人一种冰冷的感觉。
　　而在有一定太阳光线，色温高（6000K以上）的情况下，则显得温暖些。
　　此外在拍摄云雾场景时，我会特别注意曝光时间。
　　如果是浓雾，我可能会调整光圈到f8或f11以缩短曝光时间。光圈打开的时间越长，照片中的雾就会越厚。在雾里，我不会太过于担心景深的问题，因为云雾会让远处的景物显得更远。
　　当然如果云雾很轻，但我想给人一种雾更浓的错觉和让雾显得更有动感，我可能会用f16或f22拍摄更长的曝光时间。在光圈打开的这段时间里，雾不断地滚动，这样照片中的云雾看起来会比实际的要厚，同时拉丝显得更有动感。
　　云雾图片的后期
　　当在处理雾状图像时，我并不会过分调高对比度。因为对比度越大，照片中的雾就越少。同时，我会有选择性对局部进行对比度、色调影调的处理。
　　在云雾风光图片的处理上，总体原则就是少即是多。少而精确的处理，远比多且无目的的处理要更好。
　　以下面这张图后期前后对比为例。
　　原文件RAW
　　我只是单纯把前景色彩和亮度拉回出来，稍微调整了一下颜色。另外把远处云雾和山峰提亮和增强了光线感和暧调。整张图片的后期也就差不多了。别的地方我基本上没有碰，还是保持Raw的效果。
　　所以当你下次处理这样的云雾图片的时候，先确定图片中哪些景物元素是重点，需要着重处理的，则针对这些景物元素去做必须的处理，其他地方尽量不要碰或做过多的处理。这是云雾图片处理的要点！划重点！
　　近期，相信很多朋友仍受疫情影响而被困在家，疫情也到了比较关键的时刻，希望大家依然不要丝毫放松警惕！做好自身防护和消毒工作！在家的，不妨回顾看一下自己拍摄的云雾图片，是否做了过多的处理，可以重新尝试下练习后期处理。