专题张艺谋电影的色彩搭配攻略

　　本期互动：
　　你了解张艺谋电影中的色彩是如何搭配的吗？
　　内容校对：李济远排版校对：何倩红
　　星辰风沙，纷纷扬扬终于又落下
　　今年的国庆档期热闹非凡，如果去哪旅游都是人山人海，宅在家里又无聊透顶，不妨来电影院感受下这般战火纷飞，可以说，光9月30日上映的电影便有七部，分别是《无双》、《影》、《云南虫谷》、《李茶的姑妈》、《胖子行动队》、《营救汪星人》、《两只小猪之勇闯神秘岛》。而这其中，一部具有中国特色的水墨质感电影，除了豪华的导演、演员规模外，独特的色彩使用可谓是吸足了观众眼球。
　　于展弘说，一部电影不仅是要讲述一件故事，同时也是也是各种艺术的展现。当把水墨、阴阳五行、伞舞等极富中国古典韵味的元素，加入到电影当中的时候，我们会在想这是在讲述一部怎样的故事呢？怎样的艺术大师才可以将这些元素巧妙的融合在一起，拍出一部极具中国特色的电影？可以说，每一个故事都有属于它自己的色彩，色彩也是最容易感动观众心灵的窗户的一种媒介，这些或许就是导演张艺谋的作品，所带给观众的启示。
　　对于色彩使用的感知
　　色彩是能够引起我们共同的审美、愉悦、敏感的形式要素，色彩也是最具有表现力的要素之一，因为色彩可以直接影响人们的情感，可以运用色彩表现人物的喜、怒、哀、乐，也可以运用色彩表现人物的心理活动，同时还可以运用色彩对环境进行渲染。
　　丰富多样的颜色可以分成两个大类，即无彩色系和有彩色系。无彩色系，指的是白色、黑色，还由白色、黑色的比例不同，所调制形成的各种深浅不同的灰色，无彩色系有自己的一个系列，它是由白色渐变到浅灰、中灰、深灰到黑色，色度学上称此为黑白系列；有彩色系，指的是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色，这些彩色还可以由不同的明度和纯度变化成各种各样的颜色。
　　色彩在人们的生活中占据着重要的角色，比如在人们的社会生活、生产劳动以及日常生活的衣、食、住、行中。我们对视觉的第一印象就是对色彩的感觉，对色彩的兴趣导致了我们的色彩审美意识，在再现艺术中，色彩真实的再现对象，创造幻觉空间的效果。因此，色彩的系统和关系，这些都是可以从不同的层面，来帮助艺术作品的题材创造出独特的形式及意义。
　　以服装为例，看色彩使用的不断极致
　　在《影》中，我们领略到了当年张导演的鼎盛时期，也感叹到这才是真正的大家之作，哪怕修饰的语言，都可以丝毫没有，当属一次导演功底的极致展现。
　　《影》讲述了一个什么故事？一个替身的故事，就是如此的简单。可这部电影始终保持低饱和度的色彩运用，还有服装与造型方面，更是多用于黑白二色。由此，可以看出此次的影像接近黑白风格，影片中的整体服饰是选择晕染的方式，观后有种国画之感。在影片中，演员们身着水拓画的服装，水拓画顾名思义是在水中作画，这是需要下极大功夫的，因为在水中作画，水是流动的，拓出来后，它的那种色彩浓密稀疏不一，当然还有服饰所展示的韵律感也是有所不同。
　　《影》里的服装造型在设计上是以汉服为基础，领型是汉代最简单的交领上衣，在影片中领型并没有做任何的改编和时尚元素的注入，都是大家所熟知的典型汉服风。不过，服饰在别的地方还是有改动和设计的，比如整个面料的晕染，国画泼墨的大小、位置，这都是有所考究的。
　　有的观众在看后，会觉得《影》的整个质感有点像黑泽明的剑戟片。但是于展弘却并不这么认为，他认为这是两种不同的创作理念，在本片中并没有采用单纯的黑白色，而是采用色彩过渡，白色到黑色中的颜色都有，犹如水墨画一般，充满着古典韵味。而另一方面，日本的衣服都有些偏厚或偏硬，然而《影》中的服装更多是柔和、轻盈，很具有中国的元素。
　　相比较于《影》，张艺谋导演早期作品的服饰色彩风格与此片大相径庭，在之前的作品中，我们可以看到张艺谋导演使用了大量的有色彩系列，通过色彩可以更多的展现影片的主题，从而彰显人物性格。在所有的颜色中，张艺谋导演偏爱浓郁的红色，他甚至希望把红色的运用，更加淋漓尽致的展现出来。要知道红色在所有的颜色中是最强有力的色彩，冲击感最强，表达着有力、强烈，这样的颜色最容易引起人的注意、兴奋、激动、紧张，并且还给以视觉迫近感和扩张感。
　　在影片《大红灯笼高高挂》中，五彩斑斓的服饰很好的刻画了姨太太们各自的性格特征。如紫色雍容华贵的大太太，在中国传统里，紫色代表着尊贵，如北京故宫又称为紫禁城，象征着紫气东来之意。这个颜色跟她的性格是相符合的，她喜欢安静，不像院儿里女人们那般争奇斗艳，只想过好自己的日子，同时她的衣服款式都比较老气，而且服装的颜色还愈发深邃，这从侧面说明她已经人老珠黄，不再年轻，这便是她与其他人不同的来由。
　　黄色金碧辉煌的二太太，在中国古代，黄色代表着君权高贵的象征，是皇家御用，平民老百姓用不得。二太太的身穿的颜色要比大太太浅一些，但是颜色依然很深，要知道这个颜色年轻人是不会穿的，这说明二太太的年纪也见长了。
　　红色妖娆艳丽的三太太，红色容易引起人们的注意，因此最惹人注目的是三太太的穿衣风格，她经常穿着红色的服饰，这个颜色相对于前面两个太太的颜色来说，这个颜色更具有朝气，更热情，也更年轻，这显然说明三太太的年龄要小，同时也是很容易获得老爷的喜爱。
　　淡蓝色清新素雅的四太太，淡蓝色是偏冷的色彩，淡蓝色很纯净，这正好也符合四太太刚刚中学毕业，入世不深的特点。着装淡蓝色的四太太是如此的婀娜多姿，而与之形成鲜明对比的，却是始终身着一袭黑衣的陈家老爷，通过画面这种强烈的比对，可以让人感受到鲜活的生命将被窒息，自由的人性将被扭曲。
　　不同的性格有着不同的穿衣风格，每一个人所喜欢的衣服款式、颜色都与他们的年龄，性格有着密切的联系。
　　在影片《我的父亲母亲》中，则给观众带来了一股清新之风，这是一幅淳朴秀丽的乡村画卷。在金灿灿的树林里，头戴红发卡、披着红披巾、身着红棉袄的单纯，可爱的少女的形象映入观众的眼帘，身着花棉袄的少女站在摆满黄橙橙的南瓜、红红火火的辣椒门旁。在这个画面中，颜色十分鲜艳，或红或黄或粉，虽然颜色众多，却一点不显得杂乱，而且将招娣这样一个乡下姑娘衬托得十分好看。
　　在影片《十面埋伏》中，通过对环境色调的渲染，以及服装色彩的铺垫，展现了人物内心情感的跌宕起伏，通过服装的色彩与环境色彩的相互呼应，彰显了人物性格以及塑造了形象。在服装设计上，设计师选取唐代人身着胡服的服装样式为基础，胡服的特点是：小翻领、窄袖、对襟、锦边，如小妹穿金捕头的那身衣服便有此特点。
　　唐代人特别喜欢牡丹，因为牡丹硕大及鲜艳，自古以来就寓意着富贵。所以，唐玄宗在皇宫的四处种植了牡丹，李白有一句著名的诗句云想裳，花想容。这里的花指牡丹花，暗喻杨贵妃；武则天在《腊月宣诏幸上苑》中也曾写道：明朝游上苑，火急报春知。花须连夜发，莫待晓风吹。她下令让洛阳城的牡丹花一夜之间全部开放，可见其对牡丹的极度偏爱。
　　《十面埋伏》就很好的利用了牡丹这个元素，在牡丹花坊，我们可以细致的看到这个元素的体现：让硕大的牡丹花开放在歌妓们的头发上，这个场景让人联想到唐人周昉的名作《簪花仕女图》。在牡丹坊一幕中，服装的面料、色彩、造型等方面都与人物的年龄、心情、地位、环境有着密切的关系。张艺谋导演用绿色、蓝色作为整个场景的基本色调，而用花朵的颜色作为配色调，把个性化的唐朝纹饰绣在每个歌女的服装上。这样的服装设计不仅符合了小妹和歌妓们的身份，同时由于这种冷色调服装的渲染，给人一种不和谐的美，暗示了小妹在影片中悲惨的命运。
　　张艺谋导演在影片中对色彩的运用，真可谓国师的水准，哪怕斯皮尔伯格也曾说过这样一句话：我不懂中文，但是通过色彩，我看懂了《英雄》。相信艺术无国界，这就是最好的诠释。
　　在影片《英雄》中的人物，通过服装的色彩造型，演变成了一个个英雄的符号，在服装颜色的变化中尽情渲染英雄本色。如黑色空大的宫殿，代表着一代君王的孤独、寂寞，都说高处不胜寒，在影片中秦王说过一句话：十年来，从未有人上殿近寡人百步。当秦王说出这一句话的时候，再配上这样的场景和色调，观众很快就可以通过这样的气氛便可感同身受。
　　在影片中，蓝色象征着秦王缜密的心智，与此同时也描绘了宁静致远的侠义胸怀。你死了，我怎么活？、你答应我，好好地活，这一句残剑飞雪的对话，在蓝色的基调下，显得那么的凄凉，同时身着蓝色服装的残剑飞雪，此时也衬托出了他们内心的那份豁达。
　　此外，如演员梁朝伟所穿的绿色服饰造型与他冷峻的外形形成鲜明的对比，依据色彩的象征来说，绿色应该是一种充满生机、活力的色彩。然而在影片中，演员的外形与他所着的服装却有着根本的冲突，而这恰恰很好地表现了演员所处背景下的性格。事实上，在残剑的内心深处，他也渴望和平，但是他却肩负着赵人的历史使命杀秦王。通过演员服装色调和他冷峻的外表进行对比。把这样一份矛盾很好的体现出来，从而达到塑造人物性格的特质。
　　另一方面，绿色也代表他和飞雪的纯粹恋情。如两人身着绿色服装在瀑布前挥剑相对：她说完成刺秦之后，带我回她的家，那里没有剑，也没有剑客，只有一个男人，和一个女人。
　　飞雪在生命最后的尽头所穿的那袭白衣，给观众留下了难以磨灭的记忆。她的本质以及对残剑真挚的爱恋，一如她身上的服装一样那么纯洁、绝美。与此同时，白色也象征着对春秋战国的哀悼。
　　在影片中最为吸引观众的应该是无名的这个角色，导演通过演员身上所穿服装很好的刻画了人物性格。在影片中，无名是个戴着面罩的双面人，当他穿着黑衣时便成了秦人，担任着秦国战士的职责；而穿着红、蓝、白衣装时便成了赵人，肩负着赵人复仇的重任。
　　展弘观点：无论是服装还是珠宝，他们都用自己的方式诠释着美学，加上色彩的运用和搭配，都会表达出不一样的情感。色彩使得生活多彩，也使我们可以多一种方式来表达情绪。张艺谋导演对电影视觉上的考究，不为是一种发扬中国传统艺术的方式，通过电影让更多的世界友人们认识中国、了解中国。
　　下期文章预告：
　　《揭秘，中国古代宫廷珠宝搭配（上）》
　　清宫剧《延禧攻略》的热播，是继《宫》系列和《美人心计》之后，于正又一次让观众领略到清宫剧不一样的魅力。那么《延禧攻略》是如何做到话题不断，好评如潮的呢？除了故事情节的新颖、演员的好演技等，该剧最大的一个亮点就是对服化道具的考究，而这其中最值得钻研的，便是后宫妃嫔们的珠宝搭配了。因此，不妨让我们来盘点一下这些剧中美轮美奂的珠宝搭配吧。
　　这
　　是
　　谁
　　？
　　独立设计师
　　于展弘
　　不妥协是他的原则，也是一直的坚持。虽然作为80后，但却整天研究的是90后，甚至是00后的世界，年龄不能决定一切。的确，对个性化这件事，于展弘或许比许多的年轻设计师更加明白。
　　张艺谋服装牡丹