两拍同窗友认假作真女秀才移花接木主要内容概要及赏

　　青春男子哪个不善钟情？妙龄少女哪个不善怀春？自从文学进入人类的生活，描写青年男女爱情婚姻的作品始终长盛不衰，成为我国文学发展历史长河中的一股汹涌的激流。见于《二刻拍案惊奇》卷17的小说《同窗友认假作真女秀才移花接木》是这股激流中一朵璀璨的浪花。
　　茅盾说过：典型性格的刻划，永远是艺术创造的中心问题。（《关于艺术的技巧》）这篇小说描写杜子中和闻蜚娥、魏撰之和景芳莲两对青年男女的爱情故事。作者以闻蜚娥为中心，创造了四个鲜明的艺术形象。与我国传统文学画廊中的艺术典型相比，在他们的身上更多地表现了市民所特有的爱情婚姻观，折射出晚明独特的时代风采，使这篇小说具有全新的思想意蕴。这一点在小说的主人公闻蜚娥身上体现得尤为集中、鲜明，因之这个艺术形象也更光彩夺目。
　　闻蜚娥年方十七，丰姿绝世，自小习得一身武艺，最善骑射，直能百步穿杨。模样虽是娉婷，志气赛过男子。她拼命攻读学业，女扮男装考中秀才。秀才在封建社会中的地位虽然不高，但它原是男子的专利，向来与女子无缘。而闻蜚娥居然跻身于秀才之林，这是对传统的反叛。而小说结尾诗却说：世上夸称女丈夫，不闻巾帼竟为儒。朝廷若也开科取，未必无人待价沽。对闻蜚娥作了热情的赞扬。凌濛初如此崇尚才学，赞扬有才华的女子，说明他是一个站在时代前沿的思想家。他要将被封建统治阶级颠倒的东西恢复过来，这就是男女平等。这是他创作《同窗友认假作真女秀才移花接木》的主旨之一。
　　闻蜚娥不仅是个博通经史的才女，还是一个在时代乳浆哺育下成长的弄潮儿，她的爱情婚姻观呈现出新兴市民的思想特征。这一点充分表现在她选择配偶的过程中。她不依父母之命，也不靠媒妁之言，而由着自己的独立意志。她在同学辈中有两个男性朋友：魏撰之和杜子中，他们英俊多才，志同道合，她有意要在两个里头拣一个嫁他，但一时拿不定主意嫁谁，决定用射箭的办法来自择良缘。这种择偶的方式在今天看来未免有些可笑，但它毕竟抛弃了父母、媒妁、功名、门第等传统的爱情婚姻观念，代之以完全独立自主的、较好地表达个人意愿的新方式。小说中的另一个女子景芳莲的择偶方式也是如此。这位绝色佳人在饭店中见到女扮男装的闻蜚娥后，十分钟情，对着俊卿（蜚娥的表字）不转眼的看，只不走开。她几次主动向闻蜚娥传情，又托人带来黄柑、紫梨等下酒菜，并首通书信，往来唱和，打得火热。景芳莲托富员外向闻蜚娥求亲。富员外说：舍甥之意不肯轻配凡流，老汉不敢擅做主张，任他意中自择。由此可见，在那个时代，不仅是青年男女本人，社会上有许多开明之士也都肯定这种自由的择偶方式。正如小说正话前的一首诗所说：从来女子守闺房，几见裙钗入学堂？文武习成男子业，婚姻也只自商量。这在一定程度上体现了晚明个性解放的时代潮流。凌濛初在这股时代潮流的激荡下，举起了要求爱情婚姻自主的旗帜，他在小说《满少卿饥附饱飏焦文姬生仇死报》中抨击男女在爱情生活中的不平等说：天下事有好多不平的所在！假如男人死了，女人再嫁，便道是失了节，玷了命，污了身子，是个行不得的事，万口訾议；及至男人家丧了妻子，却又凭他续弦再娶，置妾买婢，做出若干的勾当，把死的丢在脑后，不想起了，并没人道他薄幸负心，做一场说话。就是生前房室之中，女人少有外情，便是老大的丑事，世人羞言；及至男人家撇了妻子，贪淫好色，宿娼养妓，无所不为，总有议论不是的，不为十分大害。所以女子愈加可怜，男子愈加放肆。这些也是伏不得女娘们心里的所在。这种直言不讳的宣言，在他以前的文学作品中实难找到。凌濛初的贡献在于通过艺术形象对这种社会现象作了生动的描叙，为《红楼梦》等民主文学的诞生开了先声。
　　在赞扬青年男女自主择偶的进步婚恋观的同时，作者还提倡女子有充分的社交自由，这在封建社会中又是一个新奇大胆的观点。小说描写闻蜚娥女扮男装进了学堂，自由自在地同男性交往，她与魏、杜三人就像一家兄弟一般，极是过得好，相约在学中一个斋舍里读书。闻蜚娥开始认为自己和魏撰之是天生一对，想嫁给他，但心里却为杜子中十分相爱，好些撇打不下。后来她和杜子中结婚，又和魏撰之保持着亲密无间的友谊。他们之间来往密切，还把景芳莲介绍给魏撰之。对此，杜子中一点也不介意，还赞扬闻蜚娥的行动说：这个最妙，足见小姐为朋友的美情。这说明，在闻蜚娥眼中，魏撰之始终是同窗共读的朋友，不管是婚前还是婚后，她都无拘无束地同他来往，相交甚深。一个女子，在做了夫人之后，仍和男子保持着朋友关系。这种在男女授受不亲的封建社会里被视为有悖于传统道德规范的越轨之举，却被凌濛初充分肯定，表明他在反叛封建思想的道路上是一名坚强的勇士。
　　凌濛初在谈到《同窗友人假作真女秀才移花接木》的艺术结构时，用委曲奇诧四字来概括，十分精当。委曲，表现为故事情节发展的波澜起伏，跌宕多姿。闻蜚娥女扮男装，与同窗好友魏、杜两人产生感情。这是小说发展的第一个回合。作者娓娓叙来，犹如淙淙的溪水在山涧流淌，富有平展舒畅之美。小说在演述到闻蜚娥射箭择偶时，呈现第一个高潮。它一反小说开头从容不迫的笔调，而围绕着故事中心把情节迅速推向前进。闻蜚娥的箭落在杜子中手里，但此时偏偏他家里有人来寻，把箭随手交给魏撰之，遂演出了一幕生活喜剧。矢不虚发，发必应弦是闻蜚娥刻在箭上的两句话，它又为日后她和杜子中的结合埋下伏笔。作品细针密缝，一波三折，显现出作者高超的艺术功力。景芳莲的出场是故事发展的一个转折点。正如凌濛初在批语中所说：此转甚妙，真绝处逢生。它拓宽了读者的视野，预示着全篇将会有一个美满的结局。后来，杜子中窥破闻蜚娥的女身形踪，并说明拾箭始末，两人结为夫妇。同时把全部事情真相告知魏撰之和景芳莲两人，撮合他们成婚。这一系列情节的环环相扣，一气呵成，形成全篇的高潮。随着这两对青年男女的获得幸福，故事发展戛然而止。其韵味让人回味无穷。奇诧是指故事情节发展的波诡云谲，扑朔迷离。魏、杜的认假成真，闻蜚娥的移花接木之策，是小说故事情节发展的关键，它们看似奇特，然也在情理之中。由于封建社会视女子为小人，剥夺了她们的一切权利。女扮男装之举，恰恰是对这种封建压迫的反抗，从花木兰到祝英台，都是流传千载的反封建的佳话，它在封建社会中有着一定的积极意义。移花接木之策也是如此。它们大多符合人物的性格和心理，较为真实可信。这种故事情节发展的委曲奇诧，使人们在欣赏小说时，犹如漫步在曲折通幽的园林小道中，探索着一个又一个的艺术奥秘，在不断获得审美快感的同时，领略到无限的艺术情韵。