王石谷山水巨幅详载实笈三编蒲

　　起个诗意的名字
　　清代
　　陈宝琛
　　耕烟师事及西庐，先就廉州并肄书。少作滋腴已殊众，当时名辈岂虚誉？
　　王石谷山水巨幅详载实笈三编蒲生子雅得之为题二绝其一陈宝琛介绍
　　陈宝琛
　　（18481935年），字伯潜，号弢庵、陶庵、听水老人。汉族，福建闽县（今福州市）螺洲人。刑部尚书陈若霖曾孙，晚清大臣，学者，官至正红旗汉军副都统、内阁弼德院顾问大臣，为毓庆宫宣统皇帝授读。中法战争后因参与褒举唐炯、徐延投统办军务失当事，遭部议连降九级，从此投闲家居达二十五年之久。赋闲期间，热心家乡教育事业。宣统元年（1909年），复调京充礼学馆总裁，辛亥革命后仍为溥仪之师，1935年卒于京寓，得逊清“文忠”谥号及“太师”觐赠。
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　　王石谷山水巨幅详载实笈三编蒲生子雅得之为题二绝其二
　　〔清代〕
　　陈宝琛
　　弓玉都亡宝笈空，飘零犹未出寰中。今年虐暑张厅壁，抵得刘褒画北风。
　　菩萨蛮宿水口
　　〔宋代〕
　　洪瑹
　　断虹远饮横江水，万山紫翠斜阳里。
　　系马短亭西，丹枫明酒旗。
　　浮生常客路，事逐孤鸿去。
　　又是月黄昏，寒灯人闭门。
　　《菩萨蛮宿水口》是宋末词人洪瑹于途中投宿水口（今安徽省来安县水口镇）之时，即景抒情，写下的抒发羁旅幽思的小词。这首《菩萨蛮》，上阕重在写景，下阕重在抒情，符合一般小令的结构规律。在整个词中，词人的感情是有发展变化的，非平铺直叙的作品所能及。
　　起首“断虹远饮横江水，万山紫翠斜阳里。”二句写远景。雨后初晴，一道断虹斜插于东南方的长江之上，在夕阳落照之下，千山万水，一片紫翠。“系马短亭西，丹枫明酒旗”。两句转写投宿，兼及近景。短亭，古时修于官道旁；以供行人休息的亭子，大凡五里一短亭，十里一长亭。“系马短亭西”，说明客舍就在此近旁：“丹枫明酒旗”，说明客舍兼营酒水。短短四句，恍如一幅画卷，给人印象最深的是色彩绚丽，诗意盎然。词人好象手握一枝调色彩笔，精心构画，于是画面上出现了红黄橙绿青蓝紫的彩虹，紫中带翠的山岭出现了，青旗（酒旗色青，亦称青旆）、红枫也出现了“断虹远饮横江水”中的“饮”字，带有“追琢”的痕迹。况周颐说：“词太做，嫌琢；太不做，嫌率。欲求恰如分际，此中消息，正复难言。”（《蕙风词话》卷一）可见他不是反对追琢，而是反对“太做”，即追琢过分。若“恰如分际”，这种追琢还是必要的。复有“明”字，青旗、红枫，判然可见，色彩明丽。
　　下阕抒写客居此地的孤独之感。换头“浮生常客路，事逐孤鸿去。”二句，谓词人奔走仕途，一事无成。“浮生”语出《庄子。刻意》“其生若浮，其死若休。”词人这里借用，表示了对仕途的厌倦。“事逐孤鸿去”，大概是说往事不可追寻，已逝之时光亦不能再返，感慨至深，故亦真挚感人。结尾“又是月黄昏，寒灯人闭门。”二句饶有韵味。从时间上看，上阕写夕阳时候，提到山犹染紫；这里说“月黄昏”，则已暮色苍茫了。其上着以“又是”二字，说明词人在外不知漂泊了多少个日日夜夜，尝尽了千愁万苦。时已云暮，词人只有点上寒灯，闭门独坐而已。唐人马戴《灞上秋居》诗有句云“寒灯独夜人”，词境似之，但换用“人闭门”三字，则变成有我之境，与李重元《忆王孙。春景》词的结句“欲黄昏，雨打梨花深闭门”，有异曲同工之妙。
　　这首《菩萨蛮》，上阕重在写景，下阕重在抒情，符合一般小令的结构规律。但前后对比，又有明显的映照作用：开始时词人远眺断虹饮水，斜日含山，心情比较平静、舒畅；结尾时闭门独坐，孤灯相伴，自然产生抑塞无聊之感。因此在整个词中，词人的感情是有发展变化的，非平铺直叙的作品所能及。
　　羁旅，孤独，写景
　　为魏塘王居士留三日二首其二
　　〔宋代〕
　　方回
　　魏塘酒贱蟹螯肥，久要人情忍重违。呼妓访僧俱不必，醉三昼夜可言归。
　　谒马伏波祠
　　〔明代〕
　　薛始亨
　　黄金散尽着羊裘，慷慨怜君有少游。一别井蛙归上国，七腰银艾镇西州。
　　云台不欲椒房及，石室终令马革酬。铜柱至今堪堕泪，飞鸢跕跕瘴江秋。
　　拟汉郊祀歌十九首其十六五神
　　〔明代〕
　　胡应麟
　　维五神，五岳精。德盛大，包群灵。佐东皇，赞太乙。报圭璋，达琮璧。
　　奠桂醑，以椒浆。牲肥腯，韨斯皇。女巫进，姹以丽。回云旓，驻霞帜。
　　神偃仰，以徘徊。历明堂，升帝台。维光华，嘏大汉。年岁登，永嘉荐。
　　偈二首其二
　　〔宋代〕
　　吴恂
　　庐峰居士旧门人，邈得师真的的亲。大地撮来成个眼，翻腾别是一般新。
　　定斋为张孟安赋
　　〔明代〕
　　管讷
　　知止应无俗事关，焚香清坐对南山。旧栽灵药须频采，新注丹经不用删。
　　芳草池塘春水满，落花帘幕午风閒。此中半席能分我，老去逍遥杖屦间。