海辛塘西三代名花主要内容简介及赏析

　　作者简介海辛，本名郑辛雄。1930年7月出生于广东省中山县农村一个华侨家庭。父亲在他尚未面世时，便远去拉丁美洲智利谋生，直到战后客死异邦，他们父子都未曾谋面。1946年海辛从中山流浪到香港，当过酒店侍者、理发学徒、面包工人等，也曾在工厂劳作，田间耕耘。以劳动所得投考南方夜学院文艺系。1956年任职一家影片公司，专事宣传工作达19年。海辛初到香港便投稿报刊，以诗初露头角。但辗转于好几个生活战场之后，发现诗已容不下他的人生经验，遂改写生活故事，后来又发觉故事装不下他的生活，也透不出他的思想，再改写小说。他一边写作，一边多方吸取营养，近十多年来，一直抱实验的心态，尝试以各种各样的手法与形式，去呈现他滚瓜烂熟的诸种新旧人事与生活场景，成绩甚丰，已结集的作品达二十多部。主要作品有：短篇小说集《远方的客人》、《高飞的群鸽》、《西瓜成熟的时候》、《染色的鸽子》、《寒夜的微笑》、《救生圈》等；中篇小说《青春恋曲》、《青春的脚步》、《天使天使》等；长篇小说《银色的漩涡》、《岐江浪跃》、《叛逆的女儿》、《十字路口》、《对岸》、《晨晖》、《金色的喇叭》、《紫色的牵牛花》、《出卖影子的人》、《伞下悄悄情》、《乞丐公主》、《塘西三代名花》等。
　　内容概要打响《塘西艳迹》这部片子的一班人马，在接机室里汇聚到一起了。令他们惊诧不已的是，从美国飞来的编剧幸霞竟与饰演女主人公花如锦的演员钟月湘长得似孪生姐妹一般。她们一见如故，幸霞就下榻于还在独身的月湘家里，月湘坦白地向幸霞倾诉了自己的家史和情史。月湘的一家过去住在石塘咀，她的爸爸当年是个小有名气的老倌，妈妈刘翠也曾做女伶，在丈夫死后受到包租人王材叔的很大帮助，二人私下恋爱，偷得一女。月湘的童年是快乐的，她与王材叔的儿子大枝旗整天在他爷爷王老伯的花园里玩耍，听王老伯怀旧地讲述笙歌夜夜，纸醉金迷的昔日塘西。王老伯最喜欢讲名交际花花影湘的故事，她漂亮，专门与名流巨商交际来往，诗酒唱和。当大陆烽火处处，她忧国忧民，还把在交际场中得来的钱财捐献给国家抗战，最后，当日军从北方挥军南下之时，她为国家沦亡、也为她心爱的人前线阵亡而悲观自杀。月湘十分早熟，她无意发现了妈妈和王材叔的私情，就在妈妈躲到乡下生产的时候，14岁的月湘也把自己献给了她最好的男伴大枝旗。王材叔后来从乡下抱养回来一个女孩，月湘的妈妈就认这女孩为契女。月湘在中学会考落第后，走上了卖艺鬻歌的道路，因为大枝旗反对，她就绝情地和大枝旗分了手。月湘一入艺海，就被冠上小妖精的艺号，在一家夜总会演唱，一次失身于老板以后，她连升二级，收入大增。20岁那年，老板推荐她参加电视台、唱片公司合办的歌唱新秀大赛，一举获得冠军，很快登上了歌影视红星的宝座。幸霞也向月湘吐露了自己的身世。她10岁便随家人移民美国，已彻头彻尾美国化了。可她受到爷爷奶奶的很大影响，喜欢听爷爷讲他年青时在塘西俱乐部做事的故事。爷爷也常提到一个花小姐，说她是他的救命恩人，她的贴身女佣即是幸霞现在的奶奶。幸霞喜欢绘画，一次，她去郊区画了一幅风景水彩画，爷爷看到愕住了，说这幅画就像是香港薄扶林附近的一个红屋别墅，奶奶也连连称奇。这趟回港她就把这幅画带来了，想对照一下，可月湘告诉她，那地方已竖起一幢三十几层的大厦。经过互诉往事，二人更觉得她们之间有许多少年时的情节雷同。月湘也告诉幸霞她的一件奇事，她拿出一盘录音带放给幸霞听，说这是她自己作词作曲唱的。那天晚上在录音室录音，她的大脑突然失忆，唱的曲词都跟原作不同，后来录音师把她唱的收录下来，没想到曲和词都那么好，大家称奇，她也惊奇，怀疑是鬼上身。幸霞这次来港是应《塘西艳迹》的支持者，家族唱片事业的创始人唐爷爷之邀来写花如锦的后代花影湘，《塘西艳迹》的续集的。原来，唐爷爷认识这朵名花还是通过幸霞爷爷介绍的，他为花影湘灌录过一张唱片，两首她自作自弹自唱的歌曲，但由于当时国难当头，唱片还未上市，花影湘就后悔，她要求唐爷爷销毁全部唱片，她赔偿一切损失。唐爷爷偷偷留下一张，本待她改变初衷，可没想到一个月后她就自杀身亡，唐爷爷敬仰她爱国热心，就把这张唱片藏了起来，当作纪念。经过证实，五十多年前交际花所唱与后五十多年歌影视三栖青春女星所唱竟是一模一样。感慨之中，唐爷爷讲起花影湘的身世。实际上，花影湘不是花如锦的骨肉，当她被花如锦领养时，花如锦正被一个英国人包下，住在薄扶林红楼别墅。但花如锦真正恋的是她的车夫，一日，他们的恋情被这英国人发现，曾受过刺激的英国人就强迫花如锦与他同归于尽。从此，花影湘成为红楼别墅的女主人，她进入欢场，但不当娼，企图以身作则把一种让世俗卑视的贱业，改为高尚。后来花影湘生了个女孩，取名黄英，用的是她的本姓。花影湘自杀时，黄英只有七八岁。幸霞到香港这几天有太多的巧合，这使她不禁穷追搜寻起花影湘生活的源流。她找到月湘的妈妈刘翠，看了她早年的相册，其中她与当时歌坛响当当的白洁英的一张合照引起幸霞的注意，因为这50年代末60年代初的曲艺女伶很像她和钟月湘。在花影湘的墓前，幸霞巧遇曾做过花影湘保镖兼司机的高老伯，高老伯向她披露了他一直为花影湘隐瞒的秘密。原来，黄英是高老伯和花影湘的女儿，花影湘在遗嘱里指明，让女儿18岁时回归她的中山老家。香港沦陷后，黄英被提前送回老家，可她只在乡下呆了四年，就偷取了妈妈遗给她的金条首饰，只身跑到香港找寻自己身世的答案。这事惊动了当初与花影湘有过关系的邹三公子，他认为黄英是他的后代。高老伯更急切地要找到黄英，他终于在曲艺歌坛发现了酷似花影湘的白洁英，可她不给他说话的机会。白洁英在众多捧场客中，独爱上邹三的长公子邹端祥，并怀了他的孩子，生下一对双胞胎女儿。邹三知道后，斥责他们乱伦，并写下高额支票让白洁英带着女儿远走高飞。白洁英把支票一分两半，然后请女佣把长女瑞霞送到幸家，次女送给自己最知心的朋友刘翠那里。一个月后，报上消息，在一艘开往东京的客轮上，一香港女歌星投海自杀。世事竟是这么巧，幸霞凭着一条写剧本的银线，把她的根，她的三代亲人牵系在一起。圣诞节前夕，正逢月湘的生日，当然那天也是幸霞的生日，幸霞忍不住向月湘公开了她们共同的家世。在月湘和幸霞的生日晚会上，大枝旗和幸霞，王材叔和刘翠，月湘则依偎着刚见面的爷爷高老伯，缓缓地跳起了华尔滋。
　　作品鉴赏这是一部以30、40、50年代的有名香港欢场塘西做背景，以妓名、交际花、红歌伶、现代歌影视红星，这四代名花的身世爱情为题材的小说。尽管妓女和歌女都为世俗所不耻，但自古以来却是文人骚客所热衷歌咏描写的对象。白居易的《琵琶行》、三言中的《杜十娘怒沉百宝箱》、孔尚任的《桃花扇》，似乎已成为这类题材的主题模式，历代文人骚客不是以妓女或歌女的身世际遇感怀人生的沉浮和虚幻，人世的恶毒和势利，就是把她们引为红颜知己，或在她们身上寄托民族气节爱国情操。显然这些弱女子在文人的笔下恰与她们真实的社会地位形成对比，形象一般都是光辉动人的。《塘西三代名花》无疑全面承袭了这些模式，是此类题材和主题的一次集大成，在花如锦、花影湘、白洁英、钟月湘身上，都可以找到她们母题类型的影子。但显然，这部小说并不以塑造这些形象为己任，而重在她们之间的关系。写四代欢场或娱乐场中的名花无疑是纵的排列组合，这种结构方式很适于表现嬗变一类的广阔主题，但这部小说虽写到了社会、时代、人及其观念的嬗变，这又不是这部作品给人留下最深刻的印象之处。小说涉及的四代名花，实际上最主要的是有着血缘关系的花影湘、白洁英、钟月湘和幸霞，这三代名花显然在不断重复，轮回表现着一种不变的东西：她们之间承继着的不变的歌唱、绘画的才能，她们对自己身世、故乡的不变的执著与追求，她们在血脉中流淌的斩不断的不变的血缘联系。特别是月湘和幸霞，在毫无记忆的情况下，能突然唱出自己祖上曾经唱过的歌曲，绘出自己祖上曾经住过的园楼，这样的不可思议的奇事更强调和增添了血脉和遗传的永恒不变的神力和神秘。尽管世事变迁，人世沧桑，时光荏苒，尽管名花家族飘落四方，沓无声息，但一条神秘的血脉在冥冥中把她们重新聚到一起，这就是绵延不断的根，流散不失的根，千古不变的根的力量。塘西名花的后代对自己根的不舍追寻和探求，是传统血脉中的仰祖之亲情，也正是小说的最动人之处，它能唤起隐藏在人类心灵天性最深处的柔情。作者立意写一部反映塘西的前前后后和一切变易的想法早已有之，他十二三岁从故乡中山逃难到香港就是住在塘西，亲眼目睹了夜夜欢宴，夜夜笙歌，夜夜舞影的香港欢场的灿烂和煊赫，亲耳聆听了欢场中的风流韵事，以及毁灭性的煤气爆炸的大灾难。这些过去的往事和记忆使他经常流连徘徊在现今已面目全非的塘西，以至每次经过塘西，就像欠它一份债似的。猜想作者拖拖拉拉，迟迟不动笔的原因，很可能是未找到切入的角度和组织材料的线索。现在《塘西三代名花》从亲情的角度，以幸霞到香港穷追花影湘，也即自己祖母的生活源流为线索，组织起发生在塘西的人人事事，其间流露出的对亲情的崇拜和渴求，对根的执著和深恋，与作者当年到香港渴望去找寻在他还未面世时，即已远向智利谋生的爸爸这种情感有着类似的经验和内在的联系，可以说，是对他从未见过父亲的人生欠缺的一种补偿。联系花影湘的故乡也即作者的故乡中山这一细节来看，其间也寄托着作者对大陆故土的眷恋。小说表现的亲情是作者本人深积固结的情感的一次大爆发，因而成为这部作品最牵动人心之处，是这部作品的结构线索中心。《塘西三代名花》，以现在时呈现的是80年代末的现代歌影视艺人，而过去的欢场名花生涯是以追述的方式不断补写出来的。一般来说，这种方式不利于形象的塑造，易于让人感到冗长单调，但作者很好地采用了悬疑的技巧，使月湘和幸霞是否是孪生姐妹的疑问从始至终抓住读者的好奇心，在这一条穷追身世的线索上交织了三代人的生涯命运，表现了作者杰出的叙述才能。