李白当涂赵炎少府粉图山水歌

　　【年代】：唐
　　【作者】：李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》
　　【内容】
　　峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。
　　名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。
　　满堂空翠如可扫，赤城霞气苍梧烟。
　　洞庭潇湘意渺绵，三江七泽情洄沿。
　　惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。
　　征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。
　　心摇目断兴难尽，几时可到三山巅？
　　西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲。
　　东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。
　　此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。
　　长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。
　　南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。
　　讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。
　　五色粉图安足珍？真仙可以全吾身。
　　若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。
　　【赏析】：
　　李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
　　从峨眉高出西极天到三江七泽情洄沿是诗的第一段，从整体着眼，概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图，赞叹画家妙夺天工的本领。什么是名公绎思呢？绎，是蚕抽丝。这里的绎思或可相当于今日的所谓艺术联想。搜尽奇峰打草稿，艺术地再现生活，这就需要绎思的本领，挥动如椽巨笔，于是达到驱山走海置眼前的效果。这一段，对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧（九嶷）的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回几乎把天下山水之精华荟萃于一壁，这是何等壮观，何等有气魄！当然，这决不是一个山水的大杂烩，而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
　　这里诗人用的是广角镜头，展示了全幅山水的大的印象。然后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。这一叶孤舟，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，你想往哪儿去呢？你何时才回去呢？这是无法回答的问题。征帆两句写画船极妙。画中之船本来是不动亦不旋的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是孤山久与船低昂（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地海上三山呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是五岳寻仙不辞远的意图。心摇目断兴难尽写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
　　镜头再次推远，读者的眼界又开廓起来：西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲，东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。这是对山水图景具体的描述，展示出画面的一些主要的细部，从西峰到东崖，景致多姿善变。西边，是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉，山下石块隆起，绿水萦回，泛着涟漪，景色清峻；东边则山崖重叠，云树苍茫，气势磅礴，由于崖嶂遮蔽天日，显得比较幽深。此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。一蝉不鸣，更显出空山的寂寥。但诗人感到，无鸣蝉并不因为这只是一幅画的原因：隐几（凭着几案）寂听，多么出神地写出山水如真，引人遐想的情状。这一神来之笔，写无声疑有声，与前孤舟不动二句异曲同工。以上是第二段，对画面作具体描述。
　　以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为南昌仙人：南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他讼庭无事，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：真景如画，这其实又是画景如真所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。他感到遗憾，这毕竟是画啊，在现实中要有这样的去处就好了。有没有呢？诗人认为有，于是，他想名山寻仙去。而且要趁早，如果等到象鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到武陵桃花的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
　　这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。